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2022鹿特丹国际电影节亮点

在2021年更加有希望的几个月中,鹿特丹国际电影节(IFFR)的程序员和工作人员为欢欣鼓舞准备回到1月26日至2月6日的全面第51节。Variant开始穿越西欧的横冲直撞,荷兰成为第一个在12月19日恢复严格锁定的国家,这使得无人机音乐节。

“It’s been quite a rollercoaster adapting to the ever-changing measures here,” admitted Camille Motte of the IFFR press office, just days before the festival launched virtually for the second year in a row, a belated but seamlessly managed return to the 2021 online model. Events and meetings with a multi-national team were quickly retooled as Zoom encounters stretching across international time zones, which, according to Texas-based festival consultant Ralph麦凯,可能涉及床头和浴袍的视线。

除了改编之外,这个节日对电影的奉献精神并没有妥协,这在讲故事的最冒险的外界蓬勃发展。以其最纯粹的形式的个人愿景显然是IFFR选择的标志,无论是大型屏幕竞赛,还是为节日的有影响力的老虎比赛,每年都会引起一系列新的新兴电影制片人的关注。

与大多数电影节不同,IFFR并未对排他性和世界首映,尽管鹿特丹拥有其份额,而是旨在实现背景。麦凯说:“ IFFR仔细观察了循环的内容,并且不排除最有趣的首映式,因此节日将当前电影院的各种范围混合在一起。”

电影通过其端到端的近端进行的对话可能是挑衅的。在IFFR 2022的情况下,共同感染世界的复合图片是由单一的幻象组成的零散的肖像,其中主题包括隔离,恐怖主义,性别流动性,性暴力,性暴力和荒谬的态度,如以色列导演,Roee Rosen’s“孩子们的卡夫卡”在这场儿童电视节目中,复杂的模仿突然抛弃了对以色列对巴勒斯坦儿童的军事暴力的直言不讳的评论的诡计。

两篇由强烈隔离的观察性纪录片产生了相反的时间和持续时间,从而巧妙地抓住了效果。脚注透明由中国出生的美国,总部位于美国的Zhenfang Yang在芝加哥北侧的一栋公寓楼的窗户上拍摄了几周的拍摄。随着一天中的季节和时间各不相同,街头生活的场景被完全由警察电话组成的配乐所覆盖。冷漠的声音创造了对城市隐藏底面的叙事:家庭暴力;一个无家可归的人闯入汽车;攻击;一只失落的狗;一个人在餐厅里大喊种族诽谤。琐碎的事件和重要的事件在开放式的时间表中一起流动,既不开始也不结束。

墨西哥导演Eugenio Polgovsky的纪录片“ Malintzin 17”他的妹妹玛雅·波尔戈夫斯基(Maya Polgovsky)过时就完成了他最初于2016年拍摄的材料的死亡之后完成的。这本动人的纪事涵盖了短暂的一段时间,在短暂的一段时间里,观察到一只鸽子坐在她的巢穴上,而电影制片人和他的小女儿米尔(Mile Mile)hang out an apartment window to check the bird’s daily progress. Childish conversation, curious and wildly imaginative marks the tender course of the parent-child relationship until the day the nest is empty. The landscape, from the street-level movements of pedestrians, delivery trucks, and dog-walkers to the lightning-lit rooftops in a thunderstorm, is shot with a gently roving camera that evokes a lingering sense of nostalgia for the passing of time.

IFFR的侧边栏专注于美国前卫电影制片人阿曼达·克莱默(Amanda Kramer)的工作“请宝贝,请”作为节日的开幕式特色介绍。克莱默(Kramer)的第二个2022释放功能,糖果色的“给我怜悯!”,由表演者锡西·圣克莱尔(Sissy St. Claire)主持,作为《八电影回顾》的一部分,也以全球首映。技巧和强烈程度化的性能是克莱默的动力学风格。

“请宝贝,请”在雾状的小巷里,与霓虹灯般的混乱开头,在那里,皮革夹克的摩托车帮派成员,年轻的绅士对男人和一个女人进行了残酷的袭击。亚瑟(Arthur)从远处观察到哈利·梅林)和他的妻子Suze(安德里亚·里斯伯勒(Andrea Riseborough)),事件被证明是其关系中的激动人心的催化剂。这些新婚夫妇即将跌落一个兔子洞,在那里性别要抓住,并且在年轻绅士的邪恶男子气概和传统的男女婚姻角色之间存在性行为。

克莱默(Kramer)构建了一个纸板梦世界,饱满饱和的色彩,风格化的运动,人造暴力以及具有积极演讲的角色。尽管舞蹈动作和编排的帮派大战,但这并不是“西边的故事”,尽管这部电影令人愉悦地唤起了那个时代的风格和肮脏的魅力,但它也不是对五十年代的敬意。

电影充满活力的开幕之后,在编舞中引人注目,亚瑟和苏兹及其邻居(包括吸血鬼Demi Moorein zebra-print coat and coral jumpsuit), hole up in a Manhattan apartment complex decorated in lurid hues to perform dance numbers rife with sexual innuendo and exchange arch, rapid-fire musings proclaiming the film’s undercurrent of gender-centered theoretical dialogue in darkly glittering disguise. In an atmosphere poised between threat and violence, Arthur and Suze explore forbidden desires and potential transformations.

每年IFFR的核心是老虎比赛,作为“新兴人才”的展示。14个功能竞争,今年的40,000欧元一等奖是魔术现实主义者寓言“ Eami”由巴拉圭的Paz Encina。一个部落的创造神话陷入了关于环境问题,剥削和雨林破坏的令人困扰的冥想中,这部电影以孩子的声音叙述。

电影制片人将自己的故事扎根于Ayoreo-Totobiegosode人的神话中,这是一个深深的部落团体,该组织被系统地被剥削并抢劫了荒野地区,这是他们数千年的传统栖息地。自然的图像是从电影长时间拍摄巢中的斑点鸡蛋开始的,伴随着随机森林声音的交响曲:动物,鸟类,风和火的crack啪作响。

叙述者被称为Eami,据说用Ayoreo语言表示“世界”,以五岁的土著孩子和鸟类的鸟类的身份说话。她的故事将神话元素与在她的人民的土地和留下的环境残骸中的现实生活故事混为一谈。Encina的魔力在于她方法的低调民俗品质。除了柔和的孩子般的叙述外,统治电影的仔细观察的自然图像在与随之而来的征服征服的严重悲剧相反。

“多余的人会拯救我们”摩根·迪兹拉(Morgane Dziurla-Petit)在老虎比赛中获得了两个10,000欧元亚军奖之一的冠军,这使人们受到欢迎的奖励,这是一个在很大程度上受到令人沮丧的票据和高概念探索而杰出的节日。这位电影制片人以自己的早期奖金获得了较早的奖金,这位电影制片人在此功能中嵌入了叙事的跳板,探索了法国北部村庄维利勒(Villereau)的奇怪事件。

荒谬的统治在这个小镇上统治着鸽子狩猎的枪声被误认为是恐怖分子袭击的声音,而且不久之后有人确定他听到了“阿拉·阿克巴”的喊叫声。在这个地方,一个家庭聚会上的所有人都充满了肮脏的肮脏,并在一个家庭聚会上唱着直截了当的热情,而婚礼招待会则爆发了wacko舞号。这个法国乡村纪念日与乡村文化有亲戚关系,导演布鲁诺·杜蒙特(Bruno Dumont)在电影《耶稣的生命》和《李·奎因》等电影中的不同背景下进行了探索。

Dziurla-Petit在多代蓬松的狗故事中自由地混合自传,个人记忆,准文献和幻想,以她的家人为关键角色。想象中的恐怖主义,封闭的恐怖主义,家庭麻烦以及表弟阿拉伯男友immer的无情罢免,而伯纳德叔叔为乡村市长举办了一场奇异的运动,出售了他的拖拉机来为这项工作提供资金。

最终,电影制片人的爸爸帕特里克(Patrick)保留了妄想的主演角色,他的梦想是由克莱​​蒙·弗兰德电影节(Clermont-Ferrand Film Festival)邀请的,与女儿的短片纪录片一起出现。这次冒险是挑衅,有趣和愚蠢的,一个家庭界的家庭因全世界的消费而内而外,也证明了电影节的职业生涯创造,变革性的力量。

芭芭拉·夏尔斯(Barbara Scharres)

芭芭拉·夏尔斯(Barbara Scharres)是芝加哥艺术学院公共计划Gene Siskel Film Center的编程总监。

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