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声音本身的认识:电影制作者背后的金属背后带来了角色听力损失的观众

我们将不得不提出一个比Pov更好的术语来描述“金属的声音”,这是一个失去听到听力的鼓手的故事。POV描述了一个主观的描绘,我们看到角色看到的东西而不是局外人可以看到的东西。但“见”是操作词。“金属的声音”是主观的,所以我们听到鲁本的呢(出色地播放riz ahmed.)正在听到。许多声音被静音或扭曲。一些电影默默地。有时我们会略有机会听到他不能的东西。

主任/共同作家达利斯芒德,共同作家/作曲家(和兄弟)Abraham Marder,声音设计师尼古拉斯贝克尔,编辑mikkel e.g.Nielsen,服装设计师Megan Stark Evans,以及生产设计师杰里米伍德沃德通过缩放的问题回答了我们内心不仅仅是鲁汶的世界内,而且在他的耳朵里面。

芒德兄弟们致力于他们的祖母,通过药物的副作用,“在她的世界中感到完全疏远”,聋了,“亚伯拉罕告诉我们。该团队对聋人体验和文化进行了“很多讨论的研究”,包括来自电影中聋人社区的许多人。“我们研究了失去听证会的音乐家会发生什么,其他人失去听力,服用抗生素,抑郁,许多基于心理健康,音乐的奇怪方式。”他们看着沮丧和孤立的情感体验。亚伯拉罕本身在他们正在编写剧本时遇到耳鸣,影响了写作。他说,他说,“我们不能成为我们的单调自我。你必须动画,你必须以不同的方式表达。这真的是真正的社区和以非常真实的方式沟通。”

兄弟们被音乐的想法作为人与人之间的联系,作为所有关系的隐喻。“我们都在恋爱中拥有自己的位置,”Darius说。“我扮演鼓,你弹吉他,一起扮演这个音乐。但是,我们开始将这些声音分开了?如果你离开,剩下的是什么?亚伯拉罕和我都受到这个两个的概念的启发人员乐队作为一种关系的隐喻。即使它沉浸在一个非常特定的音乐世界中,它的意图是为了普遍感受到。“

亚伯拉罕补充道,“这个想法令人陶醉,因为它是有人可以通过的最终异化。成为一个音乐家,但真的是经历听力损失的人。建立一个在一个有这种损失的地方开始的故事,但已经满了一些魔法和一些含糊的光线始终如一。“他组成的音乐比实际上在电影中听到了更多的音乐,并将其余分数描述为“特定和稀疏。编辑中最大的事情正在慢慢地取得一切,所以你可以看到它是你正在进行的自然航行。”即使是乐器也有助于创造Ruben改变感知的主观体验。“我们用一个疯狂的阵容,感觉就像是美国内耳,令人难以置信的振动,一个重力的吉他,创造大,振动的声音......总是来自聋人的角度,不要试图在情感上扫除你鲁汶以外的透视。“

Darius强调他想要他的第一部电影的团队方法。他看到生产的每个成员都是创造性格和故事至关重要的。“我们正试图在这里做一些新的事情。我们没有人见过,或者,特别是听到的。所以,这么多人所花了一定程度的真正的作者。对我来说是什么令人兴奋的它与语言合并一起。“他描述了声音和沉默的主观使用,让我们进入鲁汶的观点,因为“几乎喜欢放在VR耳机上,因为你推动了经验。”

伍德沃德喜欢描述他作为“讲故事的设计”。他说剧本是如此表达和精美的精心制作,他可以​​“立即看到电影”。“意义将不得不从管道管道中出来,并将它们带到那种基础上的生活和选择,而不是明显的风格基础或从没有的程序奠定基础。”

艾哈迈德工作了几个月,以学习手语。他还穿着Darius说的耳机,“我可以在我的iPhone上发出白噪声,以创造白噪声,耳鸣。riz无法听到他自己的声音。”即使没有耳机,他也会在他身上保持这种记忆“,贝克说。

在编辑声音,在顽固,主观和无所不知之间。贝克尔说,他们想创造真实,沉浸的声音,但不会让它过于疲倦或迷失方向。“在开始时,所有镜头都是声在声学上的沉浸式。然后它变得更轻,主观具有正常的声音,有时是正常的框架,但声音是主观的,给观众提供越来越多的空间,而不是让它成为幽闭恐惧症。我试试完全模仿现实,通过自己的记忆来对人们说话。不仅仅是说明性,而是与观众自己的记忆相连。“在许多重要的方式中,电影制作者的经验将发生在鲁汶的一些事情。Becker在后期制作后说:“非常嘈杂的电影的第一部分,与音乐和城市的声音在洛杉矶混合,所以我们正在经历这一点。在电影结束时,我们搬到了纯粹的遥控器沉默,鲁汶的轨迹相同。“他说,他从艺术家合作的最重要的课程是,“姿态与任务一样重要。”

这部电影按时间顺序拍摄。巴厘岛说,“我们都感受到了那种乐趣。我们有这种记忆,就像我们在我们去过的每场场景一样。”这对娄尤其如此,这些人物扮演Olivia Cooke.谁在鲁比召开了聋人的聋人的康复工厂时,谁早早说了一个悲伤的再见。然后再次看到他。“故事的年表是最令人兴奋的方面之一,因为它允许真正的经验。奥利维亚已经消失了。再见很告别。这是年表的美丽。她回来的是真的很深刻。这就像,'你们住在别的东西,我走了。“她是不同的。她的能量是不同的。她的一些部分已经搬弄了。它在情感上很艰苦。甚至相机。你觉得它并在屏幕上看到它。“

服装设计师埃文斯表示,她告诉大道关于她的“背景”在我生命中早期的舞台上漂亮地进入铁杆朋克金属场景中,去了肮脏的地下室表演。我们花了很多时间谈论鲁比和娄如何生活气流,所以他们可能分享一个衣柜,衣服散落在周围,他们是如此深入他们的旅行和他们的音乐,沉浸在他们的关系中,他们真的没有任何东西。他们所做的一切都是交织的他们自己的衣服修理,制作自己的衬衫,缝合贴片。“

服装是鲁本中发生的事情的外部指标。“当riz和我谈到他性格的弧时,他始于佩戴所有这些衬衫,从遮盖朋克和金属'80年代和90年代的乐队,深受启发和通知他的音乐,朋克乐队,无效的,Gism,Einstürzendeneubauten,来自德国的工业噪音乐队。他会穿上那些衬衫和他的殴打靴子和他的穿着牛仔裤。然后,当他进入聋人社区时,他开始在这个地方变得更加舒适。他穿着衬衫在你的脸上和一个柔软的裤子,他穿着运动鞋。“她从肖恩鲍威尔举行了帮助,在布鲁克林和前海洛因瘾君子的鼓手。“我实际上偷了一堆肖恩的衣服为这部电影。他在搭配乐队时非常慷慨地帮助这部电影,并帮助我们提出了有助于鲁汶和娄的想法- 在各行各业的人中,尤其是那场景的人。他还手屏幕印花了一些衬衫。“

她说,“娄穿着服装作为保护,是否穿着鲁本的服装感受到保护和联系,或者所有那些大戒指作为护身符,她可以乱七八糟的东西,她的超大衣服覆盖着她身体。当她进入她的表现场景时,她穿着一个非常不同的外观,滑倒。当巴厘岛和我在谈论她母亲的痛苦经历时,她仍然拥有她仍然存在的痛苦,我们说也许她会说当她穿着旧的滑动时,通过她的音乐向她的母亲致敬。这是一个超越与她的母亲的严重联系和她唯一在表演时裸露的方式。“

“我们的设计很多是关于声音本身的认识,”Darius说。Becker使用了多向麦克风,一种超自然主义作为我们忽略的内容的调解。“Darius将他描述为”肆无忌惮地蜂窝“,悬挂麦克风,以获得”身体音调“以及房间音调。

尼尔森谈到了一部电影的编辑挑战,其中一些谈话是在手语中的手语,需要在中等特写镜头中拍摄,所以我们可以看到手势。“我们何时需要在鲁汶的头部内部,我们什么时候需要在外面?我们需要了解多少?在药房场景中,我们只需要听到”医生“这个词。我像一个沉默的电影那样对电影工作了很多,然后我可以讲述缺失的东西。在一些镜头中,里兹的眼睛告诉你你需要知道的一切。但我们必须问,我们如何进入他的头?你一直到极端唤醒观众中的感官。“

Nell Minow.

Nell Minow每xf187.com周评论电影和DVD,作为电影妈妈在线和美国的广播电台。她是电影妈妈家庭电影指南的作者,101个必看电影时刻。

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