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Matt Zoller Seitz和Alan Sepinwall上大学,使女高音歌手

下面是这本新书的摘录女高音会议,作者:Matt Zoller Seitz和Alan Sepinwall。要订购这本书,点击这里.


“女高音”的领航员创造了一个新鲜而令人信服的世界,足以吸引观众的注意力。接下来的三章足够强大。但直到“大学”时,“女高音”才真正成为“女高音”——这样做,具有讽刺意味的是,通过分隔三个主要字符,托尼,草甸,Carmela来自他们精心建立的社区。

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这一集结构的大胆大胆本身就值得注意:它只专注于两个叙述,把其他人(克里斯托弗除外,在一场真正意义上的演出中)。其中一个情节是跟随托尼和他的女儿参观缅因州的大学,发现了菲比·佩特鲁里奥。(托尼雷罗西)一个暴徒告密者,他的证词监禁了他的几个同事,可能加速了他父亲的死亡。托尼对杀死老鼠的痴迷爆发在梅多德身后,对他是否加入黑手党一事大发牢骚。他试图在克里斯的长途帮助下追踪并杀死费比,这是一种滑稽幽默的来源。托尼在一条蜿蜒的双车道公路上追逐着一片越来越恼人的草地,把她押在一家酒吧里的一群当地学生身上,不断编造进入电话亭的理由。

第二个故事是卡米拉欢迎菲尔·因廷托拉神父(保罗·舒尔兹)。独身调情,在同一个风雨交加的夜晚,她走进了她的空房子。梅尔菲的名字是詹妮弗;心烦意乱的,她抱怨托尼拒绝自愿承认梅尔菲的性别一定意味着他和她上床了。接着是危险的舞蹈。(他们选择的电影是当时的遗物,1993年的一部关于管家和管家的戏剧,他们被自己的义务所压抑和束缚,永远不会在一起,听起来很熟悉吗?)情节线之间的联系通过并列而有机地出现,没有过多的提示。每当“大学”似乎直接把主题交给观众时,这样做的方式很简单,他们打开了新的解释途径,而不是关闭现有的解释途径。梅多和托尼关于诚实的讨论,卡米拉和菲尔神父关于罪恶的谈话,内疚,和灵性,两人都考虑保密的场景,相互折射,照亮整个情节,以及整个系列。“大学”也让我们清楚地认识到托尼作为一个父亲的优势,当他摘下强硬的家伙的面具时,他可以成为一个好的倾听者,以及梅多德可能从卡梅拉身上吸收到的更好的品质:她承认他人的和平奉献的能力(当托尼半承认他是暴徒时,她承认她确实很快通过了总决赛),而且她愿意对那些被她发现撒谎或逃避的男人说胡话。(你知道,曾经有一段时间,意大利人民没有很多选择,”托尼·韦塞尔斯。“你是说像马里奥·库莫吗?”草地柜台。)

但这一切仅仅是一个小时的血腥抵抗的杂耍,托尼谋杀了告密者。它把分析这个比较永远放在床上,清楚地表明,这不是一个可爱的系列关于一个胆小的暴徒老板和捣乱的孩子(“聪明人:他们和我们一样!”),并宣布电视故事中的进化变化告诉我们,希尔街蓝调的推出即将被推翻。

他们一起参加了Suny的采购,曾多次在舞台和银幕上合作(并将在女高音结束后继续合作多年,在Showtime的护士Jackie身上扮演毒瘾爱好者)。除了近乎浪漫之外,他们之间还有一种速记和化学反应,这对于一个故事来说是非常有价值的,当我们几乎不了解任何一个角色的时候,这个故事必须将他们的关系推向其外部边缘。

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对于那些在高音之后在电视上长大的人来说,这似乎是一种过分的要求,他们看到无数的主角做着可怕的事情,有时是防卫性的,有时不会。但在1999年,这种特殊的杀戮造成的影响是地震。中的四集,观众目睹了由于疏忽或无能而导致的谋杀和暴力死亡,但是托尼没有做出任何行为,他也不对他们的发生负直接责任。虽然他用拳头太自由了,托尼是一个自动扶梯:烧毁了阿蒂的餐厅,这样小儿子就不会有人在那里乱扔东西了,小工升到最高位置去阻止战争,等等。虽然他没有命令至少一个人的死亡就完成了这个系列,这似乎是不可想象的,但他却玩弄着这个主意——像这样的杀戮似乎同样是不可想象的,因为电视剧的主角并没有像那样陷入困境。这就是追随者和客串明星的目的。

让我们从谋杀案中恢复过来,检查一下它的戏剧性架构,看看是什么让它如此与众不同。这不是目标的选择。Febby可能早在几年前就离开了,但他并没有真正改过自新。在内心深处,他还是个罪犯,他永远都是老鼠,因为我们花了很多时间和托尼在一起,而没有和菲比在一起,承认这是暴徒们必须做的事情,因为他们的代码,当然,我们要站在托尼这边。同样重要的是:这是一种机会犯罪。托尼不是为了追查费比并杀了他才把梅多拉到缅因州的,这会是鲁莽和神经错乱,而不仅仅是冲动。他不会因为不尊重他或掩盖其他罪行而随意杀人。这是一个以前的强盗,一个很糟糕的借口。他出卖了他的朋友(其中一个死在监狱里)。然后进入证人保护区,直到联邦调查局将他驱逐出境。现在他以英国化的别名生活,弗雷德·彼得斯,向大学生讲授他以前的生活。我们已经知道(从飞行员和“46长”)托尼和其他人认为这种行为是一种可打击的进攻。

所有这些都把菲比直接放在了“工作问题”这一类,用教父的电影来描述事物,就像“女高音”经常做的那样,费比不是“教父第二部分”中的匿名性工作者,科利昂人为了独立参议员而杀害了他;他更像弗兰基的五个天使,在第二阶段,他成为国家证人,在做伪证后自杀。科利昂人虽然被偷盗,但却成了美国的民间英雄。敲诈怪物是因为,除了少数例外,他们只杀了其他暴徒和他们的合作者,只有一个比考利昂人更糟糕。

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这里也是这样,即使我们不关心菲比的遭遇,我们也会同情他的妻子和女儿。不,费比的谋杀案令人吃惊,因为当时的情况——一次父女公路旅行,和他永远不会再睡在旁边的妻子和他看不到的女儿在一起,反映了费比的生活,因为托尼在做这件事时的喜悦。他扭动绳索时脸上没有遗憾或厌恶,只有欢乐。托尼最可怕的事情是,当他伤害别人时,他似乎用抑郁来换取快乐。詹姆斯·甘多菲尼他的脸上绽放出掠夺性的笑容,实际上是个酒鬼,他把自己的高个子,宽广的画面,以一个更小的惊人精度融入动作中,更优雅的男人。他的胳膊和拳头都是模糊的,他的眼睛闪闪发光,当他诅咒那些他正在折磨和折磨的人的时候,一点点的唾沫从他的嘴里飞了出来。他从来没有害怕过。

绞杀的前奏揭示了场景的原始本质:我们正在观察一个顶端捕食者的茎干并杀死它的猎物。在本集的早些时候,托尼参观了费比的家,看着他和妻子坐在一个热浴缸里告诉女儿晚安,我们就领略到了这种方法。就在托尼偷偷溜到森林里的菲比后面之前,菲比听到附近的灌木丛里有声音,想看看是什么引起的,我们看到一只鹿盯着他看,它好奇的脸被绿树环绕着。

把我们带到这一点的行动顺序代表着一段时间倒退的旅程:托尼和菲比开车到达。二十世纪的交通方式;费比的左轮手枪丢了,19世纪的武器,在斗争中,有一个碎片落在他脚下的地上;然后托尼勒死他,勒死他,继续勒死他,莎士比亚的恶行。这场戏持续的时间比你想象的要长,直到观众也感到受到攻击。编辑在菲比的面部特写镜头之间切换,托尼的手紧紧地拉着费比脖子上的绳子,托尼的脸在狂怒中扭曲了,他的门牙被他咆哮的嘴(像一个颠倒的微笑)围起来,使人想起食肉动物裸露的尖牙。托尼的手的特写镜头显示,他呛得发软,发软得连皮肤都被绳子割伤了。在他丢下费比的死尸后,他站起来,走过旅行社,像鸟儿和昆虫在鸣叫。他抬头看见一群鸟、鸭,可能是V字形的,以多种方式产生共鸣的镜头,他们都不安心。

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人物死后飞行中的鸟的照片总是能唤起灵魂的离开。在这种情况下,它们也增强了我们刚刚看到史前野蛮行为发生的感觉。这些鸭子又回到了离开托尼游泳池的鸭子那里,我们将托尼和利维娅的关系联系起来的一部分:她控制了他的想象力,他体内半个野兽的基因。他们代表着一个安全的家庭和一种似乎永远无法控制的和平的感觉。

卡米拉的故事几乎同样令人不安,部分原因是它与托尼的融合。托尼一半的“大学”是按比例缩小的,两个字符的探索,这意味着什么是托尼高音,一个理论上值得尊敬的有房子的人,一个妻子,孩子们,秘密的犯罪生活;卡梅拉的一半是为了成为他的同谋。我们知道她是多么压抑,多亏她接受了黑帮婚姻中相互矛盾的性价值观(男人是被期待的,甚至被鼓励带走情妇;妻子应该忠诚)以及罗马天主教的性政治。这一集里有两部片名被选中,今天的遗迹和卡萨布兰卡,围绕着不可能的伟大爱情。就在这一点上,她会在这类电影中与菲尔神父保持联系,她会选择一个牧师作为容器,把特定的欲望注入其中,恐惧,以及托尼永远不会接受的亲密关系。(几乎)没有吸引力的源泉变成物质的危险。

尽管如此,她和菲尔神父的夜晚就像约会一样,从一开始,她甚至在让他进来之前把头发剪短。他们的互动表明他们真的很喜欢对方,每个人都从关系中得到了一些东西。卡米拉给了神父一个超越经文之外的求知欲的出口,再加上幻想生活的燃料,在那里他可以和一个女人保持正常的关系(因此他们在斯科塞斯的《耶稣从十字架上下来》中的讨论)基督最后的诱惑“”。菲尔神父同情卡梅拉的耳朵,感谢她的食物和个性,以及讨论宗教的方法,哲学,电影是艺术。剧本清楚地说明了他们面临的危险:起诉一个黑帮的妻子从来不是一个好主意,或者让一个黑帮的妻子出去。但菲尔神父与教会结婚的事实又增加了另一层禁忌。当他搬进来接吻后冲进浴室去干呕时,这不仅仅是酒精导致他的身体叛逆。(这一刻与“最后的诱惑”讨论有关,以及托尼杀死费比时的台词:“你发过誓,却把它弄坏了!”

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“大学”似乎把卡米拉对菲尔神父的忏悔和她随后接受圣餐的时刻放在了最情绪化的时刻。这些角色的第一个性爱场景可能是关于两个情人的小说。菲尔神父把酒倒进圣餐杯,然后和主人一起把它直接送到卡米拉的嘴唇上的特写镜头,是关于性能量被取笑和关闭(或重新定向)的故事情节的真实写照。在这些场景中,我们超越了“他们会还是不会?”进入黑暗的领域。卡米拉否认她丈夫的事,但是那些与其他罪相比苍白的人,字面上的罪行,她不能让自己面对。她向菲尔神父忏悔,在她家人看电视的同一张沙发上,总结了这一系列“对邪恶和妥协的迷恋,假面和自欺欺人。“我已经放弃了什么是对的,什么是容易的,允许我所知道的在我的房子里是邪恶的,”她说。“让我的孩子们,哦,天哪,我亲爱的孩子们!-作为其中的一部分,因为我想要他们的东西。我想要更好的生活,好学校。我想要这房子。我想要我手中的钱,钱买我想要的一切。我很惭愧!我丈夫,我认为他犯了可怕的罪行。...我什么也没说,我什么也没做。我有一种不好的感觉,上帝用愤怒来补偿我的罪过只是时间问题。”

在“大学”后期,有一个与托尼的场景明确地连接了这两个故事。托尼坐在鲍登学院的一个大学走廊里等着梅多接受采访,他抬头看了看挂在门口的一块大木板上的一句话:“没有人能把一张脸对着自己,一张脸对着大众,而不至于弄不明白这可能是真的。”这是来自纳撒尼尔·霍桑“S”红字关于一个牧师爱上了一个女人并违背了他的誓言。

摘自艾布拉姆斯出版社出版的新书Matt Zoller Seitz和Alan Sepinwall的Sopranos会话;2019 Matt Zoller Seitz和Alan Sepinwall。要订购这本书,点击这里

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