纪念1942-2013年 “罗杰·埃伯特xf187 首页喜欢电影。”

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拇指北极海报

北极的

北极错过了它同类电影中最棒的部分:它并没有激发太多关于我们的英雄会首先做什么的想象力,如果…

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霍华德结束

罗杰·埃伯特xf187 首页在詹姆斯·科特迪瓦的《霍华德庄园》中。

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纳拉亚马民谣

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初等狼小时

2019年圣丹斯:狼之时,西拉和黑桃,亚当过早,艾米修女

内奥米瓦茨进一步证明她是“狼的时代”阿利斯泰尔·班克斯·格里芬执导的一个主要由一个女人主持的节目,在一场汗流满面的演出中上演,在萨姆的夏天焦虑的纽约市。瓦茨是这部电影魅力的主要因素,表达人物的孤独和焦虑;她在公寓里的每一个神秘的嗡嗡声都变得更加紧张,她的病情更为严重。

瓦茨演六月,一位作家,基本上把自己藏在她已故祖母的公寓里。外面一片混乱,有一个连环杀手在逍遥法外,她恐吓和她长得一模一样的女人。偶尔,有人神秘地在她的公寓里嗡嗡叫,让她更不舒服,我们也一样。瓦茨有一种平静,当她不被打扰的时候,但当看到下面的街道上发生暴力事件时,她会有一种强烈的混乱感。哈立德·莫塔塞布的电影捕捉到了公寓的黑暗和肮脏,雄心勃勃地将胶片悬空在过于平淡的边缘,但要找到特定的光线和纹理,使胶片在视觉上充满活力。

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格里芬的剧本在一些段落中贯穿了大量的气氛,在某些段落中,如果不是一丝不苟的话,也可能是惰性的。但当需要的时候,它通过引入其他角色来获得能量,比如艾莫里·科恩开尔文哈里森年少者。,慢慢地揭示过去,这让她不敢走出去。瓦茨在这一部分是如此的强大,以至于即使是她在采访中看到自己前一次自我的一个重要时刻也包含着细微的差别,奥秘。

故事的大气野心到最后才动摇,因为“狼小时”不会在15分钟内以辉煌结束。但由于“狼的时代”正全神贯注于它焦虑的时间轴,最重要的是,瓦茨为你提供了一个内在的旅程。

“西拉和黑桃”讲述一个高中派系的故事,在一所高档寄宿学校里用高中社团的五重奏构建一个世界。以“的风格亲爱的白人“和”黑色学府“在它之前,故事的中心是一群孩子被卷入了一些肮脏的事情,制定自己的规则。塞拉(洛维西蒙)是一个叫黑桃的组织的领导人,她合并了麻痹症,加入她的小组的新成员(塞莱斯特·奥康纳)更年轻更天真,但可塑性。帕洛玛成为我们的代言人,继续前进和权力斗争。

“塞拉和黑桃”对作家/导演塔亚利沙·坡来说是一个很大的承诺,在她的导演处女作中,她用风格和故事来吸引你的注意力。有些序列真的会弹出,就像一个中心框架的独白,在其中,塞拉谈论她的机构作为一个拉拉队队长。但是这种不一致的能量使得它更多的对话和关于毒品交易的情节驱动的片段感觉像是糖热的崩溃。

不仅仅是它零星的实际效果(比如楼梯上覆盖着不同颜色的水,或者树林里的霓虹灯,这部电影最一致的风格来自于前埃伯特研究员乔莫·弗雷的电影摄影。xf187 首页他从倾斜的角度提升了这个故事的真实性,负空间,以及中心框架。这是一个很好的例子,说明电影技术如何影响故事的讲述,以及如何思考框架可以影响整体展示的持久性。

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亚当是一部令人头疼的电影,不管它的意图多么伟大。这里有一个词:一个名叫亚当(尼古拉斯·亚历山大)的年轻西塞德族白人孩子去纽约和他的老年人一起度过夏天,凯西修女(国姑娘玛格丽特·拷雷)目击LGBTQ+现场。但他假装是一个变性人当一个奇怪的女人(印度梅努兹)他被确信自己是反式的迷住了。我们花了很多“亚当”等待他的荒谬,不敏感的谎言将被揭穿。

如果你的眼睛从你的头上翻出来看,这是公平的。这一前提(由阿里尔·施拉格从她的书中改编)很有可能如果它没有突出表现出如此多的变性演员,就根本不起作用,或者,如果这部电影没有由变性导演执导,谢天谢地,这不是以前好莱坞时代用类似概念制作的那种卑鄙的性喜剧。但是《亚当》是一部教科书上的例子,说明在表现方面的进步背后的困惑,电影通过向人们展示N-screen很少得到屏幕时间,给他们电影般的生活?或者“亚当”仍然很糟糕,因为我们花了这么多时间和一个恶心的主人公在一起?

有前途的导演里斯·恩斯特给了《亚当》一首流畅的曲子。他的导演处女作。这部电影总是控制着基调,无论是在青少年喜剧风格的节奏,或是卑鄙的时刻,尽管如此,笨蛋还是会更多地了解别人的生活经历。但当看到亚当成为故事的主要焦点时,这真是太让人难堪了,尤其是当副角色表现出更有趣和令人沮丧的时候。亚当的启蒙之旅很笨拙,但代价是什么?我想在他卑鄙的骗局之外再多演些角色,像他姐姐凯西一样,新知己与电影论坛员工Ethan(Leo Sheng)临时室友6月(克洛伊莱文)以及其他出现在聚会上的人物,俱乐部,还有亚当驾驶的营地。

我不知道谁会觉得这部电影有冒犯性,但到了最后,我认为这部电影应该有一个观众——像Netflix这样一个影响深远的实体应该接受这一点,这样观众至少可以看到一大群才华横溢,但在电影中却被严重低估的演员。我迫不及待地想读读那些关于它的评论性和支持性文章。

过早“是未来明星佐拉·霍华德的绝佳展示,世卫组织与导演拉沙德·恩内斯托·格林合著了这部剧本。这在很大程度上关系到阿亚娜(霍华德)一生中的一个夏天,一个17岁、聪明、专注的女孩,我们偶尔会结交一些电动的朋友。当阿亚娜遇到一位音乐制作人以赛亚(乔舒亚·布恩)时,她的生活陷入了一个循环。一个稍微大一点的男人,似乎值得她花时间,很快地向她求爱。这部电影强调了他们与柯达16毫米电影的浪漫关系,这给他们彼此分享亲密的纽约景色的场景提供了一种梦幻般的感觉,和一个伟大的经典纹理,其平坦的性感段落。

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因为剧本发生在不同的日子里,有时,它能以方便的时间强行解决冲突,就像当以赛亚的前女友突然出现在画面中。但在大多数情况下,这个故事通过一些潜在的情节剧,巧妙而真实地展开,让它的一些更大的发展感觉像是阿亚纳最戏剧化的夏天的正常装模作样。

当它慢慢地从一个主要的生活经历转移到下一个生活经历时,格林和霍华德是使“过早”感觉如此明智的关键力量,同时讲述了它微妙的成年故事。这部电影的魅力来自于它的生存时刻,她的朋友们互相残杀的场面,或者向阿亚娜展示如何面对世界上最新的曲线球。“过早“是一首温柔的歌谣,不仅仅是关于爱情,更是关于年龄,机会,时间卡在你的头上。

“艾美修女”的灵感来源于一个离奇的真实故事,但它并没有充分利用其中令人难以置信的因素。安娜·玛格丽特·霍利曼扮演布道者和骗子妹妹艾美,谁,正如这个故事所说,假装治病救人,从人们那里筹集了一大笔钱,然后在1926年伪造了自己的死亡。但是这个剧本是导演和编剧合著的萨曼莎巴克玛丽·施林曼对她的失踪采取了一种不那么令人兴奋的方式,在警察采访人物的平实场景中,她透露了自己的一些往事。还有一个令人惊讶的焦点是一个叫雷伊的混蛋女人(安德列苏亚雷斯帕兹),她帮助艾美修女和她的情人去墨西哥旅行,但角色细节的存在似乎是为了填补时间。

这里有很多错失的机会,尤其是当故事在开场白中承认它在玩弄事实和小说时。剧本更多的是关于一个神秘的骗子女人的逃跑,试着轻装上阵,像科恩兄弟时期的作品一样机能失调,它只是没有那么多能量。当霍利曼得到一个歌舞号码时,“艾美修女”打出了它想要的荒诞音符。但那就在最后。但为时已晚,因为《妹妹艾美》与你原本希望的电影相去甚远。

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