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所有光,到处都是

这部电影讲述了电影制作、监控以及两者的主观和客观框架的历史,《无处不在的光》是一部非虚构类故事片,就像压缩在两个小时的时长里的一季聪明的非虚构类电视节目。由巴尔的摩电影人构思西奥安东尼,其其他特定于位置的想法驱动的项目包括优秀的“老鼠的电影“它试图触及监视的每一个重要文化,技术和哲学方面,包括在理论上客观,脱离,逻辑等,被操纵,滥用和扣留的技术有多容易;以及如何人民的偏见和文化调理会影响他们如何解释他们正在考虑的数据,无论是与公民的警察对抗的内部城市社区还是身体相机镜头的卫星图像。

这不过是一个小角落,一个仓库的信息,如此庞大和杂乱,“所有的光,无处不在”似乎常常很难挑选一行调查或参数,维持之前有相关的思想,然后前一段时间后跳转到别的东西。安东尼的横切结构在平行的故事线和历史轶事之间跳跃,每一个都围绕着电影主题兴趣的不同框架。

在电影展开时,早期援引警察谋杀受害者弗雷迪·雷德·弗雷迪·雷德的名称,他的命运徘徊在我们思想的背面。安东尼和他的合作者对着渐进式看门狗怀疑的监督产业中的高管,销售人员和发言人(他们都是白色和男性)的Gee-Whiz兴奋;过去和现在的哲学家和伦理师;无论如何,无论这些现代行业正在实施盈利,那么黑巴尔的摩居民不仅仅是“受试者”。

一个女人的单调叙述告诉我们,她的声音代表了眼睛后部的盲点,大脑在这里解读图像,这是一个充满盲点的项目中最大的概念波动。这证明适得其反,不仅因为画外音有帮助睡眠的作用,但由于没有什么之后,让我们感觉好像我们听力之外的东西,好吧,普通的第三人称叙述“专家”,就像你遇到随机BBC或PBS纪录片几十年前。但它确实提供了迫切需要的背景(讽刺或不讽刺),图片和声音不能提供。最好的情况是,它定期提供一系列厚脸皮的格言,就像你可能听到(或在屏幕上看到的)让-吕克·戈达尔像散文电影一样再见语言或受戈达尔启发的作品(“观察的行为掩盖了观察”等等)。

如果粘附着一系列思想,这部电影更有效,无论是专注于将现代问题的当今问题或历史都在透视。这里有很好的东西关于运动图像摄像机与自动武器的发展(在同一时间产生的自动武器的开发(在同一时间内创建,在Gatling Gun上建模的早期Zoetrope型器件)以及摄影和军事语言的互换性(同伴和士兵在他们的景点中获得目标并射击它们)。沿途,存在关于运动图像技术的发明的边栏,从而从研究阳光周围的金星的运动;监狱Panopticon策略与欧洲征服非白殖民地;达尔文主义,优秀和白神的关系;关于主观性和客观性的提高问题与决定是真实的和真实的什么以及制造和虚假的。

图像和图像记录技术可以成为亡国主义和白人至上主义理想的延伸,这是电影中最紧迫、最有力的探索方向,巴尔的摩的黑人正与一家公司的代表举行社区会议,该公司希望在他们的社区安装更多的摄像头,据称是为了阻止犯罪。这个引人入胜的场景(唉,被拆成碎片,用于更多的横切效果,这对它不利)暗示了电影本身,而这部电影主要是由白人艺术家制作的。房间里的黑人所说的电影,没有任何有色人种的船员(其中一个说,他个人知道几个人可以参加)和丁一个会议的赞助商,黑人牧师,没有清澈的画面将如何被用于安东尼的纪录片。房间里最能表达愤怒的人是一位海地移民,他的脸被模糊了,大概是因为安东尼想让他在电影中出现,但又不想被起诉——这个选择值得自己制作一部短片。

影片不断回到种族和警察工作的交叉点,特别是聚焦于总部位于亚利桑那州斯科茨代尔的Axon科技公司,该公司前身是制造电击枪、随身相机和其他电子设备的泰瑟枪。Axon的一位发言人一直在不经意地把隐喻和讽刺放在银盘上,让这部电影大饱耳福。有一次,他带工作人员参观了一家生产随身相机和武器的工厂,夸口说开放的平面图是一个证明公司的相信“透明度”和“坦率”,然后指导他的游客注意二楼“黑匣子”区域,研究人员可以阻止他们车间的图片窗口视图,以防止任何人看到他们做什么。稍后,制片人进入“黑匣子”区域,让Axon发言人展示如何通过触摸一个按钮就能抹掉窗户。他做了一遍又一遍,笑着看着它有多酷。

显然没有任何单一的正确答案在这些弯路中没有找到,这几乎变成了叙事的CUL-脱囊,直到薄膜恢复并跳回现在。这是安东尼的信誉,他们写作和编辑和他的电影摄影师科里休斯,你来思考电影的部分觉得当你看着它们时感觉到可粘合的挖掘和本科冥想。作为一个独立的工作,“所有光线,到处”有更多的问题,而不是这里可以描述的问题。但作为礼品袋的促销讨论,很难击败。

Dan Deacon的辉煌环境合成符得分提供了另一层讽刺。以VANGELIS'S的原版的方式唤起天真,复古,高科技的奇迹“银翼杀手“它创造了一个险恶的事项,而不诉诸明显的策略。它好像是在他们的商品奇迹上不断销售电影制作者和我们的关系中的微笑男人已经掌控了配乐,并试图使用它通过将我们置于一个暗示它真棒酷的孩子的顶部空间中淹没了疑虑。有时候分数加剧了电影的太多,而不是乐于乐于乐于乐于助人的方式;当安东尼花了很长时间向我们展示通过装配线或观察室中的人员滚动的物体参与眼球运动的研究,其中一个水玻璃和蕨类植物潜在的悬浮液,而Deacon将在合成器上镇上镇上,就像我们已经及时赶回去体验1979年迪士尼世界大约1979年的EPCOT中心的开放,位于途中的学生们的途中。

不过,像这部电影一样,一种拥有游移思维动力的美学还是有可取之处的。如果其中一个结论比其他的更能引起共鸣,那就是客观真理的定义取决于你所站的位置,你看的是什么,以及你一开始决定注意的是什么。当然,这也意味着其他人在观看这部电影时,会觉得自己看的是一部成功地将一个多面主题放入取景器并从各个角度审视它的经典影片。

现在在一些影院上映。

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Matt Zoller Seitz是Rogerebert.com的编辑,纽约杂志和Vulture.xf187 首页com的电视评论家,以及普利策批评奖项的决赛。

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