纪念1942-2013年 “罗杰·埃伯特xf187 首页喜欢电影。”

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北极的

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霍华德结束

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死魂灵

死亡灵魂电影评论
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如果说批评是一种翻译行为,我认为那就是回顾这部优秀的8.25小时长的中国纪录片《死亡的灵魂》,有点像是在为中国共产党1957-1958年反右派清洗运动的门卫历史写悬崖笔记(在这段时间内,任何被认为反对党的人都可能被迫工作,很多情况下,死在农场营地)。仍然,我们在这里,还有“死亡的灵魂”:一个巨大的,非小说类电影制作的壮丽作品需要引起注意,尽管它也是一种真正不需要我们关注的艺术品。就像一块巨石,事情就是这样。它也恰巧很棒,有时尽管,有时因为它的超大规模的广度和范围。

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所以如果你想看或读这部电影,你应该知道,很有可能它会像虫子一样把你压扁,你只能怪自己。仍然,《死亡的灵魂》是今年最好的电影之一,不管你喜欢与否(它甚至可能是一年中最好的)。这不完全是一个建议,但在写一部电影的时候,我尽可能接近一部,就是这样,好,大的。

你可能会想:看《死亡灵魂》是什么感觉?它主要由长不间断的拍摄。王冰冰导演在采访对象(大多是农场营地的幸存者)时,故意很少(也很明显)打断或打断一个场景,偶尔会打断对方。或者当外部噪音从屏幕外侵入时。仍然,在《死亡灵魂》中,许多最具启发性的场景都是来自深思熟虑的老主题的采访证词,所有这些人都可以花时间回答王的不常见问题。这些采访场景通常是平拍的,但是,广角摄像机可以将受访者放在家中或定义环境(通常是他们的公寓,但有时工厂,庭院,山坡上,等)但以一种未经修饰的方式,宣布它的DIY性质作为王正在进行的“个人”(他选择的词)项目的一部分。你的眼睛(和你的思想)会在你观看“死亡灵魂”的时候在不止一个点上徘徊。我不认为这是王计划的,但无论如何,这是很可能发生的事情。

但是等一下,你说是谁做的,为什么这么久?好,这是一个有点过火的问题。王导演制作的电影,其电影中的象素持续时间似乎反映了他对工人阶级复杂话题的理解和生活。但当他在采访中说影迷/影评家不应太过关注他的作品的隐喻意义。,很明显,他不制作可以被他的拍摄对象轻易用作镜子的电影。

王的电影是开放式的电影拼贴,很像美国纪录片家的电影弗雷德里克·怀斯曼.它们具有一定的品质,因此能够说明(而且通常非常好地说明)经济弱势群体所面临的问题。但是像《死亡的灵魂》这样的纪录片基本上是为中产阶级的电影观众准备的,他们希望被牵连,正如他们被王力宏的反制度叙事所告知的那样。这些电影向你展示了经济和政治制度主要是如何得到支持的:通过惩罚,异化劳动,有效地消除和/或削弱了个体工人的个性和信仰。仍然,根据《死亡灵魂》(和《苦钱》)等电影的证据,今年早些时候,一位伟大的2.5小时的王力宏执掌了《医生》,王似乎知道(在某种程度上)他的主题与他的观众不属于同一个经济阶层,它们也不是由各自的银行余额专门定义的单一实体。他的受试者都有各自的不快乐,这使得他的电影和他们对后工业时代中国生活明知故犯的复杂看法变得更具挑战性。

但你是如何进入“死亡灵魂”的呢?经过努力,虽然很明显,所付出的努力并不相同,说,推着一辆沉重的葬礼推车,把棺材装满,爬上陡峭的山,进入一个新挖的坟墓(我们在45分钟的标记处看到的一个早期场景)。在这个场景的中途有一些背景噪音;可能是烟花爆炸的声音,也可能是棺材被放在地上时发出的巨大的呻吟声。不管怎样:你所看到的就是你所感受到的就是你所得到的。所以如果你不能强行进入(或凭直觉进入)这个场景的开头,你可能无法进入“死亡灵魂”。

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但如果你坚持几分钟,王的研究对象开始变得越来越像他基本上视之为的完全成形的人物。一名送葬者(延林,智南的长子,死者哭喊着试图跳进敞开的坟墓,而两个掘墓人志愿者则努力将死者的棺材推进坟墓内的一个洞里。“你不能这样做,”另一个送葬者对延林说,仍然在地上。但及时:延林滑进他死去父亲的坟墓试着进入墓穴中密集的地下洞穴,现在他爸爸的棺材就在那。一位忧心忡的哀悼者说:“打电话给风水大师让局势平静下来。”这一个试图阻止燕琳进入坟墓里的小坟墓,但没有成功。在《死亡灵魂》中,观众几乎可以在每一个场景的中心找到一颗戏剧和人类兴趣的珍珠。你只要愿意让王在给你展示值得写回家的东西之前做大量的挖掘。

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