猫王

《猫王》带来了你在猫王电影中所期望的所有浮华、水钻和连体衣，但没有2022年关于“国王”的电影所必需的复杂性。

多数派的导演巴兹鲁赫曼他厌恶视觉上的限制，而是选择了宏大的戏剧性，应该是普雷斯利传记片的完美创作者，但事实并非如此。鲁曼从这位歌手的长期经纪人汤姆·帕克上校的角度向我们讲述了这位偶像的故事。汤姆。汉克斯)．在他俗气的、堆满纪念品的办公室里昏倒之后，濒临死亡的帕克在拉斯维加斯的一间医院病房里独自醒来。报纸给他贴上了骗子的标签，一个利用猫王的骗子。奥斯丁管家)，所以他必须澄清事实。

从一开始，鲁曼的美学语言就占据了主导地位:静脉点滴变成了拉斯维加斯的天际线;身穿医院睡衣的帕克穿过一家赌场，来到一个轮盘赌盘前。汉克斯装腔作势，把帕克演得像“老鼠王”一样。《胡桃夹子》在影片的前半个小时里，《猫王》的情节就像一个由圣诞童话变成的噩梦;它不是由嫉妒驱动的，而是资本主义和种族主义的邪恶魔爪，以及它们所创造的强有力的混合物。

很难完全解释为什么“猫王”行不通，特别是因为它在很长一段时间内提供了令人着迷的娱乐。在早期，鲁曼和其他编剧山姆Bromell，克雷格•皮尔斯,杰里米·多纳精心打造普雷斯利的影响他们解释了福音音乐和布鲁斯音乐是如何同样让他着迷的——经过精心剪辑，无论是视觉上还是声音上，通过一段汗流流长的“没关系，妈妈”表演，将这两种风格混合在一起——他们还展示了他在比尔街的逗留时间是如何影响了他的风格和声音的。大妈妈桑顿演唱的《猎犬》(Shonka Dukureh)，耀眼的B.B.金(开尔文哈里森Jr.)进一步说明了这一点。普雷斯利喜欢超级英雄沙赞，梦想着到达永恒之石，在这种情况下，永恒之石是明星的替身。他也是一个妈妈的儿子(谢天谢地，鲁曼没有对埃尔维斯哥哥的死大加吹捧，《坚强地走:杜威·考克斯的故事》(the Dewey Cox Story)讽刺了这一传记事实)。

虽然汉克斯是传记片的资深演员，但他很少能成为一个能带来变革的演员。在这种情况下，你可以听到他的口音转向汉克斯。沉重的假肢对他没有什么好处，剥夺了他的面部范围——在他的表演中，这是一个被低估的工具。汉克斯已经在努力扮演彻头彻尾的反派角色;从他的角度来塑造故事，可以减少他潜在的威胁。对汉克斯来说，这是一条很难走的线，既不知情又恶毒。汉克斯制造了一种并不完全有效的摩擦，但鲁曼对技巧的严重依赖让人感觉如鱼得水。

《猫王》中最引人入胜的联系是对商业和种族的推断。帕克迷恋普雷斯利，因为他演奏黑人音乐，但他是白人。埃尔维斯让白人基督徒老人感到厌烦，就像垂死的乡村歌手汉克雪（大卫·文翰)，以及视他为“仙女”的恐同男性。然而，他让年轻人兴奋不已，就像吉米·罗杰斯一样。科迪Smit-McPhee(这两位演员都是精彩的喜剧表演)，而且他很性感。请扭动一下。鲁曼很认真地对待这种摆动，表现出性陶醉、尖叫的女人。巴特勒穿着合身的粉色裤子，在特写镜头中，他的胯部颤动着。刺耳的变焦镜头，快速的摇拍镜头，以及对淫荡的品味(男女皆有)，使得这部传记片的开头时刻如此特别。它的反资本主义倾向也是如此，它描绘了劳动、艺术和所有权在破坏性的体系中是如何被唾弃和歪曲的。

不幸的是，《猫王》很快就落入了传记片的窠臼。我们看到了普雷斯利的迅速崛起，错误——无论是贪婪还是naïveté-he所犯的错误，以及他最终走向自我模仿。他的母亲(海伦·汤姆森)在最陈腐的节拍中死去。他的父亲(理查德·罗克斯堡)以最浅的方式颤抖。普里西拉(奥利维亚DeJonge)出现并被交给标准的悲剧妻子材料。游戏节奏缓慢，故事也没有提供足够的趣味性或内在性。

但即便如此，鲁曼电影的后面部分也并非没有乐趣:在《麻烦》(Trouble)的表演中，普雷斯利反抗了南方种族主义者，他们担心他充满黑人色彩的音乐(和肉欲)会渗透到美国白人当中，这很吸引人。摄影师曼迪•沃克的定格模仿黑白摄影，就像用朝露包裹历史。埃尔维斯复出特别曲的表现，特别是他的“如果我能做梦”的演绎飙升。在维加斯的场景中，服装变得越来越精致，妆容变得越来越花哨，强烈地表明了普雷斯利身体的衰退。而巴特勒，一个不太可能是猫王的人，通过一个又一个引人入胜的音符紧紧抓住了缰索。巴特勒所做的任何事情都没有丝毫造假的迹象。这种真诚鼓舞了“猫王”，即使它摇摇欲坠。

但影片常常陷入一种伟大的白人希望综合症，普雷斯利是真诚的白人英雄，发掘了他那个时代充满异域风情和肉欲的黑人艺术家。b·b·金，桑顿妈妈，还有小理查德(现实生活中普雷斯利的支持者)只是作为公告栏上的啦啦队员或来自遥远国度的诱人生物而存在。当这些黑人艺术家受到拥护时——鲁曼意识到他们的重要性以及黑人艺术在白人空间中漫长而曲折的历史——他们几乎没有说话或保留任何深度，即使家长式的普雷斯利推动了他们的事业。

这种方法既没有阐明也没有美化这些人物。相反，鲁曼试图抚平许多不同世代的黑人对所谓的国王的复杂感情。在这种平滑中，普雷斯利失去了足够多的危险，足够多的迷人的复杂性，使整个企业可预测。因为仅仅有意识是不够的，电影制作人还有责任质疑他们是否是讲述故事的正确人选。鲁曼不是。对于许多观众来说，这是一个很难忽视的失败。

鲁曼回避了埃尔维斯神话的其他部分，包括普莉希拉和普雷斯利之间的年龄差距(普莉希拉14岁时在德国相遇)，以及埃尔维斯成为埃尔维斯的傀儡理查德•尼克松(Richard Nixon)．在一部关于普雷斯利被资本主义和保守主义商品化的电影中，排除后者没有什么意义。鲁曼想要展示一个眼神天真的偶像被邪恶的系统击垮的过程，但他从来没有突破极限，让他变得不讨人喜欢，或者更好的是，变得复杂而人性化。