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玻璃是失火的,这是一种令人沮丧的失火,考虑到它可能是什么,伤害更大。

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这类电影将在十个月内被列入“低估”名单。别等那么久。现在看看。

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霍华德结束

罗杰·埃伯特xf187 首页在詹姆斯·科特迪瓦的《霍华德庄园》中。

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纳拉亚马民谣

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2001年:太空漫游

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天才不在于多少寇比力克在《2001:太空漫游》中是这样的,但却很少。这是一位艺术家的作品,他非常自信,以至于没有一张照片只是为了吸引我们的注意力。他把每一个场景都还原成它的本质,把它留在屏幕上足够长的时间让我们思考它,把它存在我们的想象中。在科幻电影中,“2001”并不是让我们兴奋,但我们的敬畏之情令人鼓舞。

他的影响没有一小部分来自音乐。尽管库布里克最初委托亚历克斯·诺斯,他在剪辑这部电影时把古典音乐作为临时曲目,他们工作得很好,所以他留下了他们。这是一个至关重要的决定。诺思评分在录音中可以看到,是一个很好的电影创作,但是“2001”的说法是错误的,因为,就像所有的分数一样,它试图强调这个行为——给我们一些情感暗示。库布里克选择的古典音乐存在外部行动。它会上升。它想要崇高;它给视觉效果带来了一种严肃和超越。

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考虑两个例子。约翰施特劳斯的华尔兹“蓝色多瑙河”,伴随着航天飞机和空间站的对接,故意放慢速度,行动也是如此。显然,这样的对接过程必须非常小心地进行(我们现在从经验中知道)。但其他导演可能觉得太空芭蕾舞太慢了,用震撼人心的音乐拍打它,那就错了。

我们被要求在现场思考这个过程,站在太空中观看。我们知道音乐。它必须继续前进。所以,通过一种特殊的逻辑,空间硬件移动缓慢,因为它保持着华尔兹的节奏。同时,音乐中有一种升华,帮助我们感受到过程的庄严。

现在想想库布里克著名的理查德·施特劳斯的用法:“查拉图斯特拉这样说。”“灵感来自尼采的话,它的五个大胆的开场白体现了人类升入为神保留的领域。天气很冷,可怕的,壮丽的。

电影中的音乐与人类意识进入宇宙的第一个入口有关,也与意识最终进入一个新的层次有关,以电影结尾的星孩为象征。当古典音乐与大众娱乐相结合时,其结果通常是小题大做(谁能在不考虑独行侠的情况下听《威廉·泰尔序曲》?).库布里克的电影在增强音乐与他的形象联系在一起。

我参加了这部电影的洛杉矶首映式,1968,在食品储藏室剧院。要充分地描述观众的期待是不可能的。库布里克多年来一直在秘密拍这部电影,在合作中,观众知道,与作者亚瑟C克拉克,特效专家特鲁姆布以及顾问们,他们为他提供了关于他想象中未来的具体细节的建议——从空间站设计到公司标志。害怕飞行,面对最后期限,库布里克乘坐伊丽莎白女王号从英国启航,在船上做编辑,在一次越野火车旅行中,他继续剪辑这部电影。现在它终于准备好了。

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把第一次筛选描述为灾难是错误的,对于许多一直坚持到最后的人来说,他们知道自己看过一部有史以来最伟大的电影。但并不是所有人都留下。摇滚哈德逊沿着过道悄悄地走,抱怨,“有人能告诉我这到底是怎么回事吗?”还有很多其他的罢工,在影片缓慢的节奏中有些不安(库布里克立即缩短了17分钟,包括一个基本上重复另一个的POD序列)。

这部电影没有提供观众所期望的清晰的叙述和轻松的娱乐线索。关闭顺序,宇航员莫名其妙地发现自己在木星以外的卧室里,莫名其妙好莱坞当晚的判决是库布里克出轨了,他对效果和布景的痴迷,他没能拍电影。

他实际上所做的是对人类在宇宙中的地位作一个哲学上的陈述,像他以前用过文字一样使用图像,音乐或祈祷。他以一种邀请我们深思熟虑的方式来做这件事,而不是把它当作娱乐来体验,就像我们在传统科幻电影里一样,但要像哲学家一样站在它的外面,想想看。

这部电影分为几个动作。首先,史前猿类,面对神秘的黑色巨石,教导自己骨头可以用作武器,从而发现他们的第一个工具。我一直觉得,光滑的人造表面和巨石的直角,很明显制造的有智慧的人,触发了猿脑中的意识,即智能可以用来塑造世界上的物体。

骨头被抛向空中,然后分解成航天飞机(这被称为电影史上最长的闪光)。我们遇见博士。Heywood Floyd法官席维斯特)在前往空间站和月球的途中。这一部分是故意反叙事的;没有令人屏息的对话段落告诉我们他的使命。相反,库布里克向我们展示了飞行的细节:机舱的设计,飞行服务的细节,零重力的影响。

然后是对接顺序,用它的华尔兹,有一段时间,观众中的不安情绪都被压制住了,我想,完全是视觉的奇迹。在船上,我们看到熟悉的品牌名称,我们参加了几个国家科学家的神秘会议,我们看到了像可视电话和零重力厕所这样的花招。

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这部电影的开场白是一个变种。人面对的是一块巨石,就像猿类一样,得出了类似的结论:这一定是做的。第一块巨石导致了工具的发现,因此,第二个导致了人类最复杂的工具的使用:宇宙飞船发现,受雇于与车载计算机人工智能合作的人,命名为HAL 9000。

发现号上的生命是漫长的,无穷无尽的日常锻炼,维护检查和与哈尔的国际象棋比赛。只有当宇航员们担心哈尔的程序设计失败时,一种悬念才会出现;他们的挑战是如何绕过哈尔,已经被设定为相信,“这项任务对我来说太重要了,不能让你冒险。”“他们的努力导致了电影界的一个伟大的镜头,当他们试图在太空舱里进行私人谈话时,哈尔读着他们的嘴唇。库布里克编辑这一场景的方式,使我们能够发现哈尔所做的事情,在其约束下是非常熟练的:他说得很清楚,但不要坚持。他相信我们的智慧。

后来出现了著名的“星门”序列,宇航员戴夫·鲍曼(DaveBowman)的一次声光之旅。凯尔·杜利娅)穿过我们现在称之为虫洞的地方进入另一个地方,或维度,这是无法解释的。在旅程的尽头是一间舒适的卧室套房,他在其中长大,安静地吃饭,小睡,活在(我想象的)一个动物园动物的生活,他被安置在一个熟悉的环境中。然后是星孩。

从来没有人能解释其他种族可能离开了巨石阵,提供了星门和卧室。“2001年”的传说表明,库布里克和克拉克试图并没有创造出可信的外星人。也一样。外星种族更有效地存在于负空间中:我们对其不可见的存在的反应比对任何实际的表现都要强烈。

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《2001:太空漫游》在很多方面都是一部无声电影。很少有对话不能用标题卡处理。大部分对话只存在于显示人们互相交谈,不考虑内容(空间站会议就是这样)。具有讽刺意味的是,最能表达情感的对话来自哈尔,当它为它的“生命”辩护并唱“雏菊”。

这部电影的效果基本上是由视觉和音乐造成的。它是冥想的。它不适合我们,但想激励我们,扩大我们。在它被制造出来将近30年后,它没有任何重要的细节,尽管特效在计算机时代变得越来越通用,特朗布尔的工作仍然完全有说服力——更有说服力,也许,比后期电影更复杂的效果,因为看起来更合理,更像是纪录片,而不是故事中的元素。

只有少数电影是超然的,在我们的头脑和想象上工作,如音乐、祈祷或广阔的贬低风景。大多数电影都是关于有目标的人物,在困难之后获得它的人,无论是喜剧还是戏剧。“2001:太空漫游”不是一个目标,而是一个探索,需要。它不会在特定的绘图点上挂钩,它也不要求我们认同戴夫·鲍曼或其他任何角色。它告诉我们:当我们学会思考的时候,我们就变成了男人。我们的头脑给了我们了解我们生活在哪里和我们是谁的工具。现在是时候进入下一步了,要知道我们不是生活在行星上,而是生活在恒星之间,我们不是肉体,而是智慧。

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