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阿拉伯的劳伦斯

《阿拉伯电影评论》的劳伦斯
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多么大胆,天才的疯狂行为使之成为“劳伦斯·奥法拉比”,甚至认为它是可以制造的。用它的一颗恒星几年后的话来说,奥玛尔谢里夫“如果你是有钱人,有人来找你说他想拍一部四小时长的电影,与明星一起,没有女人,没有爱情故事,也没有太多的行动,他花了很多钱在沙漠里拍电影,你会怎么说?

制作这部电影的冲动是基于首先,想象中的“劳伦斯”的故事不是建立在暴力的战斗场面或剧情的基础上,但在大卫莱恩想象看到沙漠地平线上出现一个斑点会是什么样子的能力上,慢慢成长为人类。在他确信这个项目有成功的机会之前,他必须知道那种感觉。

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电影中有一个时刻,英雄,英国古怪的士兵和作家T.E.劳伦斯在穿越沙漠的一次自杀性的徒步旅行中幸存下来,在庇护所和水边,他转身回去,找到一个落后的朋友。这一序列形成了一个镜头,在这一镜头中,沙漠中闪烁的热量不情愿地产生了一个男人的派克——这一镜头在我们能够看到这个小人物之前被保持了很长一段时间。在电视上,这张照片根本不管用——什么也看不见。在电影院里,看看A70mm打印的清晰程度,我们向前倾身,努力从热浪中找出细节,在这一刻,我们体验到了沙漠的一些真正的浩瀚和无情的严酷。

通过想象这个序列,莱恩能想象出这部电影为什么会奏效。《阿拉伯的劳伦斯》不是一部简单的传记片或纪实电影——尽管它包含了这两个元素——而是一部将《劳伦斯》作为一个舞台,展示一个被驱动者的华丽。古怪的人尽管劳伦斯在1914年至1917年针对土耳其人的战役中在英国方面帮助征募沙漠部落,这部电影表明,与其说是出于爱国主义,不如说是出于拒绝传统英国社会的需要,选择认同阿拉伯人的野性和戏剧性。还有一个性成分,包括他的受虐狂。

T.E.劳伦斯一定是站在史诗中心的最奇怪的英雄。扮演他,瘦削的演员是最奇怪的演员之一,彼得罗托尔瘦长的,几乎是个笨拙的人,有着一张美丽的雕塑般的脸和一种在娱乐和傲慢之间犹豫不决的喘气的态度。O'toole'sassignment是一个微妙的标志。尽管人们普遍认为劳伦斯是同性恋,1962年拍摄的一部价值数百万美元的史诗不可能是坦率的。然而,莱恩和他的作家,罗伯特·鲍特,并不是简单地将安德烈·劳伦斯塑造成一个日常动作英雄。所有的东西都在这里,让Thosewing去寻找。

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他们以奥图尔独特的言谈举止为工具,创造了一个集魅力和疯狂于一身的人物。他与传统的军事英雄截然不同,因此他可以激励阿拉伯人跟随他疯狂地穿越沙漠。电影中有一个时刻,奥图尔穿着沙漠酋长飘逸的白色长袍,一辆被俘获的土耳其火车的胜利之舞,而且他几乎像是在摆造型。这是一个奇怪的场景,因为它似乎在炫耀同性恋的成见,然而,电影中的其他角色似乎都没有注意到——他们也没有注意到劳伦斯保护下的两个年轻的沙漠海胆。

什么精益,博尔特和奥图尔所创造的是一个性和社会性的非常规的人,他被简单地描述成他是什么样的人,无标签或注释。这样的人能团结分裂的沙漠部落,赢得对土耳其人的战争吗?劳伦斯做到了。但他有一部分是用镜子做的,莫维建议;其中一个关键人物是美国记者(亚瑟·肯尼迪)。显然是受洛厄尔·托马斯的启发,他一手洗衣服,把劳伦斯的神话传到英语出版社。这位记者承认他正在寻找一位英雄来写作。劳伦斯很喜欢玩Therole。只有角色扮演才能完成这项工作;一个普通的军事英雄对这块画布来说太小了。

对于一部长达216分钟的电影,加上间歇,“阿拉伯的法律”中没有大量的情节细节。这是一部干净整洁的备用电影,我们永远不会怀疑各种竞选活动的逻辑细节。执法部门能够团结各派系,电影认为,因为(1)他显然是个局外人,他甚至不能理解,更不用说支持,各种各样的古人;(2)因为他能够向阿拉伯人表明参加对土耳其人的战争符合他们的最大利益。一路走来,他让谢里夫·阿里(奥马尔·谢里夫饰)这样的沙漠领袖成为阿利索。费萨尔王子和奥达·阿布·塔伊(安东尼奎因)既赢得了他们的尊重,又诉诸于他们的逻辑。这些场景的对话并不复杂,有时博尔特让它变得如此空虚,听起来像诗。

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我注意到,当人们记住“阿拉伯的劳伦斯”时,他们不会谈论情节的细节。他们看到了他们的眼睛,好像他们在回忆整个经历,也从来没能用语言表达出来。虽然这似乎是一部传统的叙事电影,就像桂河大桥在它前面做的,或“Zhivago博士“这是他刚刚做的——它实际上和库布里克的那些重要的视觉史诗有更多的共同点。”2001年:太空漫游或是艾森斯坦的《亚历山大·涅夫斯基》,这是一种奇观和经验,它的想法是关于你能看到或感觉到的东西,不是你能说的。它的吸引力很大程度上是基于这样一个事实:它不包含一个复杂的故事和大量的对话;我们记得那些安静、空旷的通道,太阳从沙漠中升起,风在沙中吹出的错综复杂的线条

尽管它在1962年获得奥斯卡最佳影片奖,如果不是电影修复家罗伯特A的话,“阿拉伯的劳伦斯”可能已经不见了。哈里斯和吉姆·帕滕。他们在哥伦比亚的地下室里发现了最初的底片,在破碎和生锈的薄膜罐内,还有大约35分钟的视频,这些视频是由经销商从Lean'sFinal Cut剪辑的。他们又把它放在一起了,有时在阿蒂姆被一个破碎的框架砸碎(哈里斯送给我一个被砸碎的罐子,以展示好莱坞的无畏传统)。

在电影院里看就是欣赏它的微妙之处。(弗雷迪)杨的沙漠摄影——在酷热和风沙中取得的成就,每个摄像头都能正常工作。“劳伦斯·奥法拉比亚”是最后一部在70毫米内实际拍摄的电影(相当于从35毫米底片放大到70毫米)。像莱恩(和库布里克,柯波拉塔可夫斯基为了突破边界,敢于大胆地提出一个伟大的想法,并大胆地把它强加于胆怯的演播室主管身上。近几年来,“史诗”一词已成为“大预算B图”的同义词。你看到“阿拉伯的劳伦斯”时,你会发现,“史诗”一词不是指成本,也不是指精心制作,但在思想和视野的范围内。Wernerherzog的”阿吉雷上帝的愤怒“没有“珍珠港”的餐饮费用高,但它是一部史诗,而“珍珠港”则不然。

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至于《劳伦斯》,1989年在70毫米的辉煌重放之后,它又回到了视频中,它蜷缩在盒子里,就像一个矮屋子里的安塔尔人。你可以在视频中看到它,了解它的故事和它的威严,但要得到感觉关于莱恩的杰作某处在70毫米大屏幕上看。这段经历是在每一个电影爱好者一生中必须做的事情的简短清单上。

根据Ebert 1xf187 首页989年对修复的“劳伦斯”的评论,本文进行了延长和修订。

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