纪念1942-2013年 “罗杰·埃伯特xf187 首页喜欢电影。”

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维罗尼卡沃斯

Veronika Voss电影评论
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赖纳·维尔纳·法斯宾德1982年2月《维洛尼卡·沃斯》首映,在柏林电影节上。它被誉为他40部电影中最好的一部。6月9日晚些时候,1982,他从慕尼黑打了一个电话到巴黎,告诉他最好的朋友他把所有的毒品都冲进了马桶——除了最后一行可卡因。第二天早上,法斯宾德被发现死在他的房间里,手指间夹着一支冷香烟,仍在播放的录影机。最著名的,声名狼藉、多产的现代德国电影人36岁。

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这部电影是否代表了他自己死亡的预兆?它讲述了一位德国女演员不知疲倦地工作并获得了巨大的声誉的故事,但开始依赖毒品和酒精,最后变得如此上瘾,她为了毒品出卖了自己的身体和灵魂。她的财产花了,她的婚姻摧毁,她开始作为一名住院病人生活在一个阴险的柏林妇女的诊所里,她自称是一名精神病医生,但同时也是一名医生。菲尔古德用吗啡和她的病人绑在一起,并通过抑制他们的供应来控制他们。他们的安排是维罗尼卡·沃斯死后,她的郊区别墅及其艺术珍品将由医生继承。

这部电影于1955年开场,沃斯(Rosel Zech)正在观看她自己的战前经典作品(观众中的Fassbinder本人,靠在她身后的椅背上)。曾经有一段时间,她在制片人办公室受到欢迎,在领班的问候下,在街上认出来了。时间过去了,听到她提醒人们她是谁——或者曾经是谁,是一件痛苦的事情。一个晚上,在没有钱的情况下在酒店喝酒,她与一位面色温和的体育作家罗伯特·克罗恩(希尔玛·塔特饰)交谈。她已经长大了,可以继续受她的咒语。她郑重地说她会去拿支票,然后“允许”他去做,邀请他和她一起回家。她别墅里所有的家具都盖着白床单,断电了,她让她们点上蜡烛“因为她们更能讨好一个女人。”这位明星记者没有意识到这是维罗妮卡·沃斯生命的最后一幕。

突然结束了他们的夜晚,维罗尼卡要求被带到医生的诊所。卡茨(安妮玛丽·杜林格)一个时髦的女同性恋者,经常出现在法斯宾德电影中(“彼得拉·范·康德的眼泪”)。这个诊所可以想象成一个奇异的场景弗雷德·阿斯泰尔舞蹈号码。全是白墙,地板,家具,大楼梯,每个人的衣服。奇怪的是,一面墙的窗户正对着一间等候室,其他病人需要的地方。Katz和她的爱人住在一起,另一个经常相伴的人是一名非裔美国士兵以及毒贩(G_nher Kaufmann)。这个人在无数镜头的背景下,什么都不说,在需要的时候像个保安一样潜伏,他曾经是法斯宾德的情人,也是他很多电影的演员(包括他之前拍的那部电影)。”玛丽亚布劳恩的婚姻“”。

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我们观察到维罗尼卡与卡茨的疯狂关系,她严厉地斥责她,和罗伯特·克罗恩一起提取时间的细节。最后维洛尼卡被展示给她的狭窄,细胞样的房间,给她渴望的药物。在这个房间里,整个诊所,我们听到不协调的美国乡村和西部歌曲(“新奥尔良之战”,“16吨”)。在“玛丽亚·冯·布劳恩”中,G·昂瑟·考夫曼扮演玛丽亚的G.I.情人,听到类似的音乐,可能是通过武装部队电台,这让人想起美国占领军在战后德国的存在。在维洛尼卡自己的告别派对上,她用低沉的,嘶哑的火把歌的声音也许是想提醒我们玛琳·迪特里希.的确,Fassbinder对Rosel Zech的关注让我想起了von Sternberg的《Dietrich in》蓝色的天使."

当罗伯特·克罗恩和女友亨瑞特(科妮莉亚·弗罗布斯饰)那天回到自己的公寓时,他几乎自豪地告诉她他在哪里过夜,和她,同时也是报纸的撰稿人,接受这是他天性的表现;她想知道沃斯是什么样的人。克罗恩谁的节奏是曲棍球,使他的编辑信服的是,他幸运地发现了一个关于明星衰亡的重要独家新闻。

在Fassbinder的工作中,我们发现了这些数字,大星,彬彬有礼的,颓废,在它们腐烂的不同阶段。这部电影的灵感来自西比尔·施密兹的真实生活,20世纪30年代的一位德国明星,他还与一家供应毒品的诊所发生冲突。很多评论家看着Veronika Voss就会想起Billy Wilder的日落大道“也许这个协会是有意的。当维罗尼卡最终困难重重,从她的前经纪人那里,现场负责人(沃尔克·斯宾格勒)戴着眼镜,把帽子推到脑后,Wilder风格。她只有两行台词,但一次又一次地打击他们。她烦躁不安,渴望得到解决。她由罗伯特·克朗她的前夫马克斯·雷恩(斯塔尔)他疲倦地向这位体育记者解释说,他的前妻是个无可救药的瘾君子。

另外两个病人。Katz认为重要的是:一对甜蜜的老年夫妇,名叫Treibels。他们的故事在德国的历史上很悲惨,你会发现的。精神病医生,的确,似乎处于战后腐败的愤世嫉俗网络的中心,包括毒品当局和警察;当他们抽动网络时,她立刻感觉到了。

法斯宾德(1945-1982)是一位非常有成效的电影制片人。37年来,他执导了40部电影,24部舞台剧和两部电视迷你剧(尤其是《柏林亚历山大广场》)。他的死似乎中断了中流的流动。受到德国丹麦裔美国导演的风格化作品的强烈影响道格拉斯·塞克(“写在风上“”他可能是以极快的速度工作,但他的电影总是精心策划的。在这部电影中,例如,他用各种擦身镜头唤起了人们对b&w时期的回忆,虹膜拍摄,平底锅,跟踪,以及前场的仔细定位。在其他电影中,他经常使用放大来强调戏剧性的观点。他的电影在视觉上矫揉造作,正式的,远不是即兴创作的;“维罗妮卡·沃斯”的视觉策略表明他正朝着经典好莱坞风格迈进。

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他活着的时候给人留下了多大的印象啊!每年在戛纳,他似乎至少有一部电影,你会在Le Petit Carlton见到他,著名的小酒馆背后的Palais du节,福街,卡尔顿酒店后面。法斯宾德和他的队伍会聚集在里面,关在门口。像往常一样不满足。1983年8月在蒙特利尔电影节上,作为他的密友,导演丹尼尔·施密德和我都曾在世界电影节评委会任职,法斯宾德的鬼魂几乎就像这个城市里的另一个人,法斯宾德参加了1981年的戛纳电影节,他死前九个月,我记得他吃饭的时候,不刮胡子,防守的,总是吸烟,无视食物,点了一瓶白兰地放在他面前。

在他生命的最后几周,施密德说,在凌晨三点那些悲伤的电话中,法斯宾德经常重复同样的事情。“他会冲我大喊大叫:你怎么能坐在那儿看窗外呢?你怎么能?你怎么能坐在石头上看海呢?其他人怎么能这么幸运呢?”

“Veronika Voss”在标准收藏中的DVD上,和Hulu Plus上的流媒体。在我的伟大电影集中,还兴发网页登录pt老虎机有对法斯宾德的《阿里-恐惧吞噬灵魂》的评论,道格拉斯-苏xf187.com尔克的《天堂所允许的一切》的重演,以及苏尔克的《随风而上》的评论。至少还有十几个法斯宾德在这个网站上被评论。

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