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移动房屋

移动家庭电影评论
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“移动房屋”并不想让任何东西对浏览者来说变得简单——这就是它的意义所在。它把你带进了一个神秘莫测的三人世界:阿里妈妈(伊莫金·珀),她的男朋友埃文(卡鲁姆特纳),他们的儿子骨头(弗兰克·奥尔顿),以及他们为自己创造的基于货车的存在。他们通过出售各种泵和随机的动物来赚钱,把“吃了就跑”变成了一种习惯。不知怎么的,他们在下雪的环境中保持温暖,他们以某种方式吃饭,不知怎么的,他们一直这样生活着弗拉基米尔•德Fontenay保持他的观点亲密,他的编辑分散,因为他们的父母越来越紧张,他们显然在努力维持自己独立的生活方式。但在他的显微镜下,他们不觉得真正的人会像美国白人垃圾测试对象那样损失太多。

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这些人不为主人服务,除了钱,它们之间的结合是有弹性的,如果不是不计后果的。在电影的早期,埃文把阿里挖走,不知从哪里走回来,在雪地里行走,但他晚上回到了他们家的汽车旅馆,手里拿着快餐,在她找到回家的路之后;不久之后,他们在室内游泳池里做了些补偿。一直以来,家里有一只小鸡,它们正在准备战斗,哪根骨头像宠物一样随身携带。

在一场关键的斗鸡比赛后,这也让埃文有了卖毒品的机会,家庭关系被破坏了。在电影的中点,在阿里和博恩逃往字面上的移动家庭世界时,脚本找到了一些稳定性,在一位名为罗伯特(凯勒姆·基思·雷尼)。因为他给了她第二次机会,通过建筑工作,给母子带来了一些稳定,他还告诉他们这些是房子,但那“一个家就是你放进去的东西。”

这一切都有重要的意义,然而这部电影却无法雄辩地表达它,即使这个比喻在标题中。相反,它试图用它来制造戏剧,大(第三幕中带有移动家的公认的令人印象深刻的追逐序列)或小(家庭不断变化的家感)。也有视觉冲击,但它们只突出了隐喻的寒酸,就像一个随机但空洞的时间推移序列,显示了一个新的移动家庭的背面特写,因为它正在被赶走。然而,这部电影仍然保持着它的固定性,仅仅是为了消除这些家庭的不足:看完这部电影后,他们确实感觉很美,里里外外。

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《流动房屋》有一种令人反感的氛围,故事在诗意的幻想中倾注了比人物更多的心思,允许他们紧张的决定来定义他们,而不向观众提供情感联系。凯伦·特纳(她也在怪兽:Grindelwald的罪行“这个周末)。他的埃文是许多狡猾的人的褪色复制品,肮脏的年轻人,他的攻击性很容易内爆成神经质的绝望,尤其是当他似乎只有他的女朋友和儿子来控制,但也保持他的陪伴。他随意地伤害了他们俩,这是为了给我们制造紧张气氛,还有某种悲伤。但这并不是一场能激发最深层同理心的悲剧,他是乏味的,空洞。

“移动房屋”是由Poots给一个脉冲,当一个人被她的选择搞得疲惫不堪,又被新的生活弄得如释重负时。然而,她仍然有破坏人际关系的能力,或者受到像埃文这样的人的影响。电影中有一些失窃的瞬间,让她觉得有家的想法很奇妙,组织意识;更多她建造移动房屋的场景,一边研究他们的目的,一边寻找自己的目标,也许真的对故事有帮助。但de Fontenay似乎想把这个角色放到肮脏的独立电影中去,似乎是为了表达他的宏大观点;事实证明,Poots在电影核心提供的稳定性是不够的。

无论我们如何看待这些角色,很难知道电影制作人对他们的感觉和他们的决定。他们提供的服务很便宜,令人印象深刻,天气看起来像是慢慢地给每个人带来冻伤,看着骨头不适不断消失,好像他是一个很坏的决定,不会再被人看见了。还有一个致命的纹理缺失,这部电影不是在特定地点拍摄的(这是一个法加项目,拍摄于安大略省,有很多纽约牌照)。这是贫穷的淡色,人物与不饱和的环境融合在一起,显然变得索然无味。

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《流动房屋》符合最近类似的社会经济利益的电影——自由自在的临时家庭美国蜂蜜《无家可归的本质》天知道什么或青年的非幻想观念佛罗里达项目(de Fontenay的这部电影于2017年在戛纳首映的前一天)。但是,“移动房屋”缺少那种真正的好奇心和细节,而正是这些好奇心和细节,使得对这些不为人知的生活的观察具有启示性。即使对人物和故事的冷漠是关键,要带走的东西太少了。

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