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扒手

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两年前“掌中人”或获奖的“扒手”以一个完美校准的场景开始,该场景为接下来的事情设置了桌子。一个男人和一个男孩在商店里。他们一直保持眼神交流,慢慢地穿过过道。他们显然有一定程度的非语言交流,就像一种仪式。他们以前做过。他们还会这么做。这样做会让它们之间的距离更近,即使这是违法的。当然,他们在商店里偷东西,但我们立刻感觉到他们是为了生存。他们在给家人买食物,不要从高级商店拿小饰品。

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那天晚上在回家的路上,就在我说天气太冷了,不能回去取一些被遗忘的洗发水之后,男人和男孩在阳台上看到一个女孩。我们觉得他们以前见过她。尽管他们有明显的需求,男人给女孩一个玉米饼,最后她和他们一起回家。我们知道这个人叫奥萨穆(莉莉法兰基)这个男孩叫Shota (Jyo Kairi)在家里,还有其他的人需要养活。我们遇到了一位名叫Nobuyo (Ando Sakura)的母亲,另一位名叫阿琪(松冈Mayu饰)的妇女和她的祖母(Kiki Kilin饰)。现在有一个叫Juri的女孩长了一张新嘴巴。当Osamu和Nobuyo那天晚上去接女孩的时候,他们听到父母之间发生了激烈的争吵,他们可能根本没注意到女儿已经走了。Nobuyo只是把Juri抱得更紧,我们知道他们不会把她还给她。

Nobuyo和Osamu为他们的行为辩护,说如果你不要求赎金,这不是绑架。这与奥萨穆如何证明偷东西是正当的逻辑相似,他告诉肖塔,如果不是别人的财产,商店里的物品还不属于任何人,那就没问题了。只要这家商店不破产就行。“小偷”到处都是灰色地带。家庭到底是什么意思?生孩子会自动让你成为一个母亲吗?枝田在之前的电影中也遇到过家庭的定义像父亲一样,像儿子”和“没有人知道“但这是他最细微的差别之一,对概念的分层检验。Nobuyo和Osamu避难所,喂,裙子,比起亲生父母,她更关心朱莉,但他们不是她的“家人”。

对于大多数“扒手”,KoreEda在一个美丽的登记簿中工作,同时感觉既细致又真实。我们对这些人物了解得很深,看着他们工作。奥萨穆是个日工,直到他出了事故。Nobuyo在洗衣房工作,她从中取出衣服上留下的小饰品。阿琪是一个“伴侣”,她做性节目,但渴望与客户有更深层次的联系。有比你在《希巴塔》中想象的更大的秘密和更复杂的过去的迹象,但也有许多普通家庭生活的场景。

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然后枝田把地板从柴田下面掉了出来,揭示了关于这个临时家庭我们还有很多不知道的事情。最后半小时的“扒手”是一些最情绪化的,年度最具影响力的电影制作,这要归功于韩国人在前90分钟里对这些角色的细致描绘。他们今年感觉像任何人一样立体,多亏了Kore Eda的人文主义故事讲述能力以及他对一个真正令人惊异的演员的专业指导。莉莉·弗兰基很棒,但安藤樱是一个突出的方式,她传达了她的角色的深层次冲突的情绪,在最后的场景是惊人的。这是今年最好的表演之一,在一个令人难以置信的纯合奏中脱颖而出。

在很多方面,“扒手”感觉像是主题的自然延伸,Kore Eda一直在探索他的整个家庭事业,不公平,还有像东京这样拥挤城市里看不见的居民。尤其是这部电影,他的角色和他们的困境不仅仅是他感兴趣的问题的代言人,而是完全认识到那些在电影开始之前就感觉到自己存在并在电影结束后继续存在的人。“商店扒手”的最后几张照片困扰着我——两个孩子,一个回头一个向外看,永远改变了。

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