Roger xf187 首页Ebert Home

门徒

有时我们爱艺术,我们忘记了它不必爱我们。作家/董事Chaitanya Tamhane.“弟子”通过讲述Sharad的故事来提醒我们这一点(Aditya Modak.),谁一直在寻找这样一个苦族杂种真理他的一生。在他追求印度古典音乐的主歌手,他的幸福变得柔和。他在晚上研究了他的偶像或做法,并不重要,以另一个错误地推动自己。音乐的东西比仅仅是技术,时间更多。“门徒,”以自己的强大的方式,是关于一个狂热的练习者,他们会为这个梦想提供任何东西,但没有“它”。

莎拉德已经想要这个,因为他是个男孩。他的父亲广泛地训练了他,让他在谈到他谈论音乐及其理论的几年之外,并赋予沙拉德,绝望是伟大的。目前,他和他的奶奶一起生活,并在那天赢得了将旧古典录音的薪酬最小的薪酬转变为新的音频格式,归档音乐,人们几乎不会再听,他喜欢。夜间,他围绕孟买骑自行车,听从叫Maai的主人的Bootleg教学磁带,其歌唱建议包括找到纯洁,观点和内心真理。这些场景在Dreamlike慢动作中拍摄,以匹配Tanpura的浮动,仪器意味着支持声音。这些序列经常运行超过一分钟,迫使观众慢下来。这种蓬勃发展对故事的方法来说,为让你在沙拉德的头脑里面的方法增加了大量的贡献。

Tamhane有一个辉煌的方法,让观众进入电影的许多音乐序列,以前是否已经听取印度古典音乐。起初它是关于设置舞台:在任何音乐甚至听到任何音乐之前,Tamhane的框架已经振动,人们在他们的椅子上移动,扇动自己,以小而累积的方式铣削。(It’s not uncommon during the whole movie for people in the background to walk in and out of frame at meticulous times.) But when it comes to the performance, Tamhane commands your attention not by telling us which musician to look at, but to notice everyone’s expressions. It’s a film with music that's all about faces, namely that of performers, a recognization of how musicians can have their own silent monologues while their hands focus on their instruments. Long before Tamhane’s camera gently pushes into Sharad’s gaze, its expressions going from supportive, humbled, jealous, and insecure, back to focus on his tanpura, and back again, we know that we should be paying attention to him even more than the man warbling his throat at the center of the frame with impeccable breath control and microtonal confidence, his Guruji.

“弟子”是一种互相补充的电影制作和行为方式的一个很好的例子,并且债券感觉是制作Tamhane电影如此特别的重要组成部分,所以共鸣。在外面,Modak在电影中经历了不同的物理转换,补充了Tamhane数十年的叙述,而不是在眨眼间来回来回。但内部工作甚至更引人注目:Modak创造了一种情感绝望,作为Tamhane的静态相机是有机的,演员压制有礼貌的剧烈情绪,并与每次失败都有强烈的巨大的自我厌恶。作为一个很好的音乐家需要在此刻需要某种情况;行动也是如此。Modak的令人难以置信的表现,特别是当他在舞台上或单独练习时,超越这两种想法,并实现了Sharad渴望的纯净类型。

俯瞰莎拉德的逐步击败眼睛,我想到了另一个疲惫的电影音乐家,他们挣扎着经典:Llewyn戴维斯。那个角色,来自Coen Brothers杰作“里面Llewyn Davis.,“也喜欢没有人想听到的音乐,并且孤立的是想要传播它的伟大。但是,“弟子”甚至比“Llewyn Davis内部”甚至漂亮,至少奥斯卡·艾萨克这些角色利用了音乐背后的基本感觉 - 简单地重复之前的差异,“它”。Sharad找不到感觉尽管被他抬头追求的人,但Tamhane甚至更加令人想知道感觉真的很重要。特别是在谈到经典时,Tamhane Posits作为一个比Llewyn的朋友的猫更丢失。

“弟子”描绘了一个完整的寿命,通过跳到他作为孩子的不同记忆,一个24岁的进入比赛,以及他三十多岁的男人。这是一个非挑剔的方法:当事情对于Sharad的职业生涯稍微好转时,没有宏伟的改善蒙太奇,展示了他的技能,而是表现出他的坚持如何最终将他推到一个新的水平。(未来的一只照片添加了一只小胡子,一群腹部重量,并提醒他应该微笑的摄影师。)沙拉德遇到了批评他所有音乐遗迹的批评者的电影中还有另一种感知场景崇尚;它越来越多地用作闪回,就好像它是一个改变课程的对话,他已经尝试了几十年来否认。但这是个人详细信息,至少在第一次查看“门徒”的第一次观看时感觉也是由Tamhane的非按时间顺序编辑勾画。随着角色的研究用庄严的语气推动了两小时,将跳跃注册为突然和略微寒冷的情绪增长,它在被捕发展时代早些时候在电影中醒来,或者当他没有拥有健康的浪漫关系时。

这是一部你应该知道的电影在进入之前特别悲伤,但这就是使它如此有意义。这部电影分享了Sharad对印度古典音乐的热情,致力于展示一些漫长而庞大的序列来显示它并谈论它,但“弟子”敢于将激情视为一种痛苦的心态。沙拉的想像他的偶像的旅程充满了他的主人,或者有时候被召唤出来,或者每次他们都是一个小小的肠道,但哦,哦,哦。然而,他一直保持一致,具有通常是胜利的耐力。在Tamhane电影的无敌现实中,它是令人难以置信的毁灭性,诚实。

现在在netflix上玩。

兴发 游戏

Nick Allen是Rogerebert.com的助理编辑,是芝加哥电影批评协会的xf187 首页成员。

现在玩

橡木室
动力
戈苏拉队vs.孔雀子
Gunda.
100天生活
外面的故事

电影学分

最新博客帖子

注释