狗的力量

本尼迪克特·康伯巴奇也许不是第一个在铸造西方人时介于思想的演员，但在简坎波奥在她的恒星剧中“狗的力量”，他只是电影需要的东西。在大部分电影中覆盖了头部脚趾，他体现了男性危机中的一个角色。他有一个不断证明他是一块狼牛仔的最粗壮，最艰难的领导者，可能为那些教导他而不是如何骑马而掩盖他的崇拜和感情。菲尔（Cumberbatch）通过残酷的言论和侵略性地走向权威，占据任何房间的啄食顺序。他的眼睛很冷，因为山空气;他的脸是对世界的石头外观;他的舌头像蛇芳一样尖锐。坎伯伯德过去扮演的古怪和可爱的角色走了一去不复返了。在这里，像捕食者一样，坎伯特可能比“霍比特人”和“霍比特人”和“星跋涉到黑暗中。“他像一个无边的刀一样穿过电影，削减任何不幸的人，可以接近。

Cumberbatch的菲尔是电影的古德尔罗穆卢斯的粗糙和摔倒的雷姆斯，他的兄弟乔治（杰西·普朗索）。菲尔的卑鄙和意味着，乔治是温和的，更柔软的话，往往是他哥哥的戏弄的怜悯。在一家餐馆停靠，菲尔严厉嘲笑玫瑰（Kirsten Dunst.），寡妇运行关节，她的儿子彼得（kodi smit-mcphee），彼得毕业于伯尔恶霸，走下完工作岗位，让他的母亲泪流满面。乔治达到安慰她，最终落下了她。这激怒了菲尔，谁将他的兄弟失去给一个女人们非常糟糕。他介绍了他对玫瑰和彼得的恐吓，就像用放大镜加剧热量。也就是说，直到彼得试图与菲尔一起度过更多的时间。不太可能的Camaraderie解锁了一些秘密和隐藏的意图，改变了每个人的关系彼此。

在20世纪20年代蒙大拿州使用新西兰，作家/董事露营地将这个安静而愤怒的西方人在一个苛刻的背景下，这既美丽和强加。对于彼得来说，它呈现出一个硬化的男性气质，他必须学会克服。对于菲尔来说，这种风吹性质是一种逃避他不希望的特权生活。他发现自己是那匹马的背面，它就在那些母牛路上，山口和隐藏的河流，他学会了伪装他的欲望。

坎波奥的适应托马斯萨维奇同名的小说从书中提供了许多细节，并将其恢复到最皇后的元素。如果它完全填写，背部在对话中快速且简要地填写。没有闪回，只有几个字符的场景彼此共享他们的过去。露营地和她的电影摄影师Ari Wegner.在他们的特写镜头上写下整个角色研究。从这个角度来看，我们了解演员可能永远不会言语的感觉。当她开始喝完后，在胜利的骚扰之后喝酒时，这是痛苦和恐慌的看法。当他被挑选时，它在稳定的瞪羚彼得射击菲尔。它在乔治在地板上的向下凝视着，知道他无助地阻止他的兄弟的折磨。这是菲尔脸上的愤怒，因为他意识到他与他的兄弟的紧张关系即将结束乔治的婚姻来上升。这是一个接种露营，她早期使用的作品“我的桌子上的天使“ 和 ”钢琴，“后者遵循主角，ADA（霍莉猎人），谁不能说话，但使用她的脸和尖锐的手势手语来让她的观点朝着她的观点。毫无疑问，当Ada有东西在“钢琴”和菲尔的运动中分享，麦克伯特也谈到每一个皱眉和每一个挑衅微笑的卷。

许多坎波奥的电影也集中在人物之间的动态动态：谁有权力，谁失去它，以及他们如何回归。有时候，这是妇女的形式，像“甜心“ 要么 ”明亮的星星。“但在“狗的力量”中，玫瑰的入口进入家庭被视为威胁，对既定秩序的挑战。菲尔延伸她没有仁慈，统一地创造了毒害她的有毒环境，以便留给他兄弟的权力，他们的业务和围绕他们庄严的豪宅负责。她就像对他的存在威胁：她代表了他不希望的性别，他尚未控制的人。菲尔和彼得的休战之间的休战更加令人害怕他的儿子的影响力。她在瓶子里失去了自己，就像彼得站在菲尔的欺凌中一样。这是他们之间的铆钉舞蹈，一旦音乐停止，就等着看它将如何结束。