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追求爱

幻想和道德故事使人们感到不安,这在不同的狂喜和令人沮丧的“追求爱”中得到了证明。改编艾米丽·莫蒂默(Emily Mortimer)来自著名的同名1945年小说南希·米特福德,在第一次世界大战和第二次世界大战之间的那段时间里,这三集迷你剧是设定的,并遵循了两个堂兄,他们的对比性格和优先事项使他们彼此的爱与感情变得复杂。With characters who are types more than people, “The Pursuit of Love” is at its best when it’s a prickly, satirical analysis of the flightiness and eccentricity of the wealthy, and when it feels like a gossipy, gauzy party brought to life from the pages of an F. Scott Fitzgerald novel. But when it attempts to make broader statements about women’s responsibilities and identities without the character work to back it up, the aesthetic joys of “The Pursuit of Love” threaten to collapse under that moralizing weight.

从1941年开始,然后跳回1927年并线性地向前移动,“追求爱”跟随堂兄范妮·洛根(Fanny Logan)(艾米丽·比汉(Emily Beecham))和琳达·拉德莱特(Linda Radlett)(莉莉·詹姆斯)。范妮(Fanny)是Bolter(Mortimer)的唯一女儿,他是一个让她抚养她的姑姑Emily(Annabel Mullion)的女人,而Bolter则陷入了一系列的关系。范妮因母亲被遗弃而深深地受到伤害,成长为一个实用的,合乎逻辑的年轻女子。每个圣诞节,范妮都在英国乡村的家人的庄园阿尔科利(Alconleigh)访问琳达。阿尔科利(Alconleigh)由琳达(Linda)的暴虐父亲马修(Matthew)统治(多米尼克·韦斯特(Dominic West)),对外国人的仇恨和拒绝让他的孩子(尤其是他的女儿)受过教育的仇恨激发了激情的情感本质,并迫切希望长大并离开家人。

Each episode of “The Pursuit of Love” tracks the cousins as they attempt to navigate pending adulthood, and their routine becomes Linda falling for a man, deciding she’s in love, leaving Fanny to be with him, and then realizing that she hasn’t found happiness at all. “She was a wild and nervous creature, full of passion and longing,” Fanny (who serves as the series’ narrator) says of Linda, and Linda whole-heartedly throws herself into one relationship after another. Each man opens up a window into a different kind of world: Tony Kroesig (弗雷迪·福克斯(Freddie Fox)),一名牛津大学的学生,银行家的儿子,以及上议院的最终成员;克里斯蒂安·塔尔伯特(詹姆斯·弗雷切维尔),是一个宣告共产党和盟友,尤其是在西班牙内战期间崛起的劳动者;和duke fabrice de sauveterre(Assaad Bouab),一位富有的法国人,对时尚和艺术的赞赏是通过他参与法国抵抗力量的。

随着琳达自发地在整个世界中移动,范妮留下了和担心。“追求爱”的大部分紧张来自这种失衡。辅助角色的弧线也围绕着琳达(Linda)旋转:韦斯特(Matthew)的咆哮马修(Matthew)与他交替荒谬的荒谬(“琳达,你没有受过教育,感谢上帝”)和令人不安的愤怒;范妮关心的戴维叔叔(约翰·赫弗南(John Heffernan)),他的笑容掩盖了他对范妮(Fanny)的认识,如果她赢得了一定的声誉。还有拉德莱茨的邻居梅林勋爵(安德鲁·斯科特(Andrew Scott)),这是一个“聪明的年轻人”,其古怪的品质(垂死的鸽子鲜艳的色彩,让马穿过他的家)平行于他相信社会的规则经常征服女性。赫弗南(Heffernan)和斯科特(Scott)(这个迷你剧的闷热的MVP)在一起特别出色,他们的角色提供了“金钱绅士”硬币的两个方面。戴维(Davey)和梅林(Merlin)贸易贸易史上关于同龄人有多富裕并散布在欧洲周围狂欢的回忆中的sn弱观察的场景是绝对的亮点,并且指出了“追求爱”可以使用更多的:sardonic自我意识平衡如此多的真诚。

取而代之的是,“追求爱”一直以激光为专注于琳达和范妮的世界观之间的差异,如果我要抱怨任何流行文化实体在女性生活上花费太多时间,我就会感到羞耻。但是,“追求爱”所缺少的是对琳达的爱情痴迷和范妮无法理解的妇女内在性的持续兴趣。范妮(Fanny)是一个反应性的角色,她成为了观察性叙述者的成功,但是当“追求爱”试图将她用作琳达的箔纸时,就没有太多了。该系列的第三集(也是最好的)剧集迈向了范妮自己的个性,但随后疯狂地拒绝了一条过于熟悉的叙事道路,并留下了该子情节。范妮(Fanny)和琳达(Linda)在整个迷你剧中感到有些变平,好像莫蒂默(Mortimer)决定前者是书本,安静的人,而后者是活泼的,轻柔的人。

詹姆斯足够迷人,可以克服这些局限性,尤其是当她滑入一些“妈妈咪呀!我们重新来过吧”举止:昏昏欲睡,咯咯笑,情绪化。她和更坚定的贝奇姆(Beecham)做得很好,莫蒂默(Mortimer)强调了他们与场景的复杂关系,这些场景既庆祝他们的纽带(藏在阿尔科利(Alconleigh)的亚麻壁橱里),并批评他们的依赖性(当琳达(Linda)乘坐火车前往法国时,琳达(Linda)的告别)。但是,当她的行为经常对他人非常自私和伤害时,这一切都使琳达如此独特和受欢迎的原因是如此。该系列的音调无处不在。(A more precise satirical bent would have crystallized this: Do people just like Linda because she’s beautiful?) And the absence of that explanation also makes the ending of “The Pursuit of Love,” which stresses motherhood as a natural, sacrificial responsibility, fall somewhat flat in terms of its emotional impact.

“追求爱”是在Covid-19的大流行期间拍摄的,适应的部分确实受到了限制:依靠室内地点,使场景看起来好像是在法国设定的,而同时发生的黑色袭击- 和白人的照片和档案新闻录像,以传达从1920年代到1940年代的过去的岁月。一些视觉细节有点太可爱了(屏幕上的循环草书剧本将角色名称和位置告知观众),而迷你剧与包容性演员有一个好奇的关系(好:好:几个男性爱情的兴趣是由南亚和南亚和的演员描绘的北非血统;不良:有色人种的黑人妇女和妇女被用作智慧的异国情调分配器)。

撇开这些干扰和缺点,“对爱的追求”在技术上得到了充分的思考。SinéadKidao的服装捕捉了角色的奇异性,从梅林(Merlin)的张开,开阔的丝绸睡衣到琳达(Linda)的闪闪发光,装饰艺术的婚纱到范妮(Fanny)的明智的花呢西装和她渴望的鸵鸟帽,然后不停地摆弄。(Who knew the vision of Andrew Scott standing in a field while wearing a pair of sunglasses and black rollneck sweater would be so life-changing?) Anachronistic soundtrack choices, like New Order’s “Ceremony” and Sleater-Kinney’s “Modern Girl,” add a touch of flair a la索非亚·科波拉玛丽·安托瓦内特。”“追求爱”是否对女性气质或中世纪的女性气质特别有见地,或者对艺术与自我实现之间的关系?它暗示了这些想法,而没有彻底或有意义地进行挖掘,并且其结局令人发指。但是,迷你剧的轻松速度,讨人喜欢的合奏和低调的tee风格使“追求爱”很容易陷入困境,即使它的讽刺可能会变得更加刺耳。

整个系列筛选以进行评论。“追求爱”将于7月30日在亚马逊上首映。

兴发f881

Roxana Hadadi是电影,电视和流行文化评论家。她拥有文学硕士学位,居住在马里兰州巴尔的摩郊外。

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