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世界上最糟糕的人

在社会的惩罚性标准上,年轻人开始不可避免地消失时,就会发生一种不安的感觉。As you perform the taxing charade of adulthood, with your twenties now concluded and your thirties ticking down, the urgency to become, to achieve, to fall in love forever, all to prove you’ve got something to show for your earthbound time, settles in.

燃烧的诺言是迅速熄灭的感觉,被现状的里程碑所消耗,开车挪威董事约阿希姆·特里尔(Joachim Trier)在他计划外的,但在精神上在精神上的阿金·奥斯陆三部曲中的第三部分。

朱莉(Julie)说:“我感觉就像是我自己的生活中的观众重新固定),一个年轻的女人仍将她的情感需求和需求拼凑在一起。她向Aksel解释了这一点(安德斯·丹尼尔森(Anders Danielsen)撒谎),她的爱人十多岁。在朱莉(Julie),千禧一代的焦虑表现出挫败感,当她与自我发现搏斗时感到困惑。

这部文学结构的电影分为十二章(加上序言和结语),介绍了朱莉的蒙太奇,她的大学时代被困在职业道路变化和浪漫的苍蝇之间,陷入了in亵和探索的漩涡。但是到第一幕结束时,朱莉将满30岁,面临着潜在的母亲的迫在眉睫的问题。

特里尔和他的长期合着者埃斯基尔·沃格特(Eskil Vogt)不断通过以女性叙述者的声音为指导的有见地的视觉题外点来激发我们对朱莉和她的浪漫伴侣的理解。浸泡在哈利·尼尔森(Harry Nilsson)的欺骗性开朗的歌曲中,他们高灵感的叙事语言以摄影师的方式找到了理想的车辆kasper燕尾服用最柔软,最优雅的北欧天空照明,使角色的真实面貌充满。

朱莉(Julie)在一家书店工作,在医学和摄影工作之后,朱莉(Julie)现在处于阿克塞尔(Aksel)的阴影下,阿克塞尔(Aksel)是一位受人尊敬的漫画家,是政治上不正确的材料。他是一个安全的选择,是一个合理的合作伙伴,但她还没有为他想要的承诺做好准备。蒙太奇增加了她在人生日程安排上的落后的感觉,这表明她的血统中的妇女如何在她的年龄抚养孩子。

朱莉(Julie)在正式异想天开的“世界上最糟糕的人”中成长的一部分是她与父亲的疏远时,来自关于毅力的时刻,远离局势或一个人,以追求自己的幸福。她认为鲁ck的机构将她置于少年享乐主义和预期成熟之间的困境。

然而,在解决必要的自私以使自己基于自己的直觉前进时,她对每个分裂的另一端的人都表现出深深的同情心。正是在那些场景中,朱莉(Julie)和阿克塞尔(Aksel)的空气消除了他们之间可能永远不会发生的事情的悲伤,特里尔(Trier)捕捉了几乎令人震惊的诚实表现,摆脱了任何防守装甲。这是两个彼此相爱的人,他们在此刻可能会与他们的结合不可能达成协议。

Reinsve的表现是对最高能力的咒语,这是一种纯粹的表演魔术,在朱莉不断发展的弧线中波动。通过允许我们观察角色,随着时间的流逝和不同的方面,Trier不仅为平台提供了一个平台以显示范围,而且还可以在小而又非常讲述情感调制中构建一个角色:她在试图不哭泣或无法完成的时微弱的笑容喜悦的笑容,她抛弃的跳舞或以毁灭性的决心站稳脚跟的方式。

通过她,朱莉以自己的节奏成年。她经常走向无常但令人兴奋的事情,只是发现当他们一直只有她的制定时,也许她一直在寻找另一个人的答案。认为Reinsve在Trier的“ OSLO,8月31日”的首次屏幕上的屏幕上露面之间并没有爆发。但是从某种意义上说,直到她三十多岁时才能与她的虚构人物创造了亲属关系,试图突破并没有实现这一目标。

丹尼尔森(Danielsen)谎言传达了与阿克塞尔(Aksel)一样的甜蜜,即使一个人不愿放开过时的人。他对失去自己的优势也有令人尴尬的恐惧,因为他们得知我们曾经嘲笑的所有明智的忧虑已经开始使我们在晚上保持现状。阿克塞尔(Aksel)关于我们剩下的一切的演讲,就是回头看我们是谁,对青年的文物,是一个惊人的肠子。

在那些无情的丹尼尔森(Danielsen)谎言和令人着迷的雷恩斯夫(Reinsve)之间的诚意表演中,这位演员反复露出微笑,看上去好像他的che骨在努力夺回泪水。他的眼中有一个拼命的恳求,几乎读着孩子,他承认他的艺术胜利并没有稀释他在凡人日子中找到意义的震惊。

“世界上最糟糕的人”中的每一章都像是一个完整的,独特的思想,以不切实际的视觉术语封装了真实的东西,就像折衷的专辑中的曲目一样,即使它们的语气变化也包含了整体。与燕尾服和编辑Olivier BuggeCoutté特里尔(Trier)修饰了剧本的娱乐性,构想了刺激性的实例,例如与阿克塞尔(Aksel)在音乐驱动的trance中演奏空气鼓的敏捷摄像机动作,或者在吸毒引起的旅行的热闹怪异中,这些旅行具有动画的飞溅。

Trier的电影效果的一个典型例子是朱莉遇见Eivind的序列(赫伯特·诺德鲁姆(Herbert Nordrum)),一个新的情人。两者都承诺不会互相作弊,但两人参加了超越肉体的亲密舞蹈。后来,她梦想着让时间站着,仍然在电影中最神话般的浪漫主义展示之一中,在奥斯陆的一个吻和一个奇迹中,充满了恶作剧。

特里尔(Trier)和沃格特(Vogt)是这个渴望在被困在一个令人费解的礼物中的渴望的诗人,并在他们的作品中重新审视了这一想法,尤其是在奥斯陆的逃生中。在 ”重新发行,”年轻的作者发现,成功并不等于实现,而在更忧郁的“奥斯陆,8月31日”中,他三十多岁的瘾君子认为没有理由继续失望。他们仍然可以与许多人如此熟悉的这种令人不安的状态如此强烈地互动是一种轰动的美德。

“世界上最糟糕的人”,特里尔(Trier)精致的杰作,以零碎的方式展开,但一旦完全扩展,那是一段不受尊贵的经历的挂毯,以真理的态度播下了痛苦的矛盾情绪。它所可以确认的是,可能没有什么可以永久开始的转折点。

对于我们在这里的瞬时时间,一场起点和结论的狂热交响曲,小的胜​​利和大破坏,都没有宏伟的设计 - 也许是朱莉和我们的计划掉下来的计划并不重要。价值是勇敢地看到以前的梦想或过去的恋爱关系的崩溃,并且仍然从头开始认真尝试。要意识到同样的错误可能会出现,并且越来越多的痛苦可能永远不会消失,以拥抱我们在我们自己的时间表上,除了我们自己的时间表。

现在在精选剧院里玩。

卡洛斯·阿吉拉尔(Carlos Aguilar)

Carlos Aguilar最初来自墨西哥城,被选为6个年轻电影评论家之一,参加了Rogerebert.com,Sundance Institute and Indiewire在2014年组织的第一家Roger Ebert奖学金。xf187 首页

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