托马索

一个受过伤害的、有破坏性的人,在他努力修理自己之后,会变成什么样子?他的艺术怎么样了?他的关系吗?他的生活吗?阿贝尔费拉拉《托马索》以直率的诚实探索了这些问题和其他问题,从不假装它有答案。

我喜欢这部电影。羡慕它。无法停止谈论它给我的朋友。我知道它有问题的方面。在题材和风格,它是(故意)有点遗物,肯定是在着眼于一种有毒的人而言,还是男人谁是一旦有毒的。这里面有,我会在适当的时候处理其他相关问题。但影片描绘了一个微妙的,复杂的,主要是内部过程,从而若有所思混谦卑去换打破了神经,它的缺陷,最终似乎轻微的给我。

电影明星威廉·达福作为一名演员和电影制作人。和现实生活中的费拉拉一样,托马索也是一个正在戒毒的瘾君子和酒鬼,他和比他年轻得多的妻子和刚学会走路的女儿住在罗马。我们看到他正在制作一部尚未制作的科幻电影,这部电影讲述的是一个人在荒原上生存,并学会再次恋爱的故事。我们观察到他做一些让他开心的小事,比如走进当地的一家咖啡店,点一小杯饮料,一口气喝完然后走出去。我们看到他参加一个AA聚会,谈论他过去的生活和他努力保持清白。我们看到他向他的妻子尼基道歉克里斯蒂娜希拉克)不被作为细心的她和他们的女儿迪迪(安娜·费拉拉),并讨论他们俩都珍爱的孩子是如何成为夫妻的。他们接下来的性爱场景被那个叫妈妈的孩子打断了。都是真人大小的东西。

但现在有麻烦了。汤玛索看到尼基和另一个男人在公园里,对她的不忠着迷,责怪自己、她、那个男人和其他因素。主人公的安乐的平静崩溃,电影变得更松散,更混乱和动荡。这部电影把我们固定在达福表情丰富的脸上,因为他在看东西,或在想象东西。这个观点是如此主观的托马索在每一个场景的中心,以至于很难判断英雄的焦虑、偏执和愤怒有多少是由真实的事物引发的,有多少是让不安全感占上风的结果。

这一切都是经过精心构思和执行的,尽管舞台和摄影都很直接,给人的印象是演员们在即兴发挥。即使是奇异的、表现主义的或其他不太客观的故事元素,也会与平淡的元素结合在一起。在某一时刻之后,你必须停止担心什么是“真正发生的”,什么不是,而是接受所有这些作为一种阐释托马索内心正在发生什么的方法。

费拉拉是一名大男子主义的意大利天主教电影制作人,她的丰富历史也体现了强烈的宗教色彩,她讲述了暴力、挑动人心的故事,讲述的是处于边缘的男人和女人,充满了罪恶、性、毒品、酗酒和暴力画面。在很多方面,这部电影感觉像是对费拉拉善良的弟弟的回应。”坏中尉“同样是关于一个麻烦的人,尽管是一个更具自我毁灭性和残酷,有时甚至邪恶的人。你可以在斯科塞斯的两部电影中看到类似的关系,这两部电影讲述了失眠的纽约人在汽车里的情景出租车司机,”关于谁想要杀一个孤独的出租车司机,和“带出死“关于一个想要治愈的爱的急诊医生。费拉拉在《穿越时空》中对自己和他的电影进行了交谈,电影中包含了很多酗酒或吸毒的角色,并且经常通过隐喻来处理上瘾问题(比如在《上瘾》中,一部关于吸血鬼的低成本戏剧)。

当然,像费拉拉的许多电影一样,书中有大量的基督形象。费拉拉运用宗教肖像学,将托马索的生活经历与他小时候学到的道德框架联系起来。在影片中,主人公经常摆出受难的姿势。有一个场景就像是斯科塞斯的基督的最后诱惑“但穿着后千年的街头服装。我们得到暗示,托马索是在自我戏剧化他的痛苦,而不是建设性地参与其中:一个自恋者钉自己十字架,而不是处理什么在他面前。但我们也看到托马索按照基督的教导行事,以慈悲取代愤怒,缓和可能失控的局势。

在这类电影中,威廉·达福扮演英雄是有帮助的。他不仅扮演了一个伟大的电影耶稣(在斯科塞斯的《基督的最后诱惑》中),他还扮演了基督般的人物(特别是在“)和世俗精神的朝圣者。他还扮演反派角色,怪物,滥用,以及tempters,始终以坚定的信念,有时津津有味。他渠道黑暗与光明面在这里,让我们的爱,怜悯,人品为根,那么恨他(作为尼克有时做)。这是一个伟大的演出达福-A的一切他所做的总结和一切,他是关于一个。

汤玛索在吸毒期间是个女人,所以当他出于自尊心或对相对无能的恐惧而开始迷路或试图迷路时,我们并不感到惊讶(他觉得自己和年轻的妻子在一起很老,戴绿帽会使这一点放大一千倍)。我们也看到压抑的愤怒开始在他体内积聚,以至于他的动作变得更加狂野和冲动,他与尼基的对话更加含沙射影、好斗和小气。

随着影片展现出来的,有激情戏,性幻想,化妆出来的场景,并与年轻女性(包括学生和同事AA组成员)贞洁调情。其中有些是“真实”和其他人显然是幻想和笨重的人在那,坐到了大导演驱动,非常男性的欧洲艺术之家的照片在上世纪60年代和70年代称赞的方式让人想起。这些趋势是由费拉拉的注意心理发酵。我们得知尼克可能已经吸引到托马索因为她自己的父亲在年轻的时候抛弃了她,并有意见认为,像老教授“月蚀“汤玛索一直在和女研究生打交道,他很关注年轻女性,因为他害怕死亡。一个托马索调情的学生给他讲了一个关于她父亲的故事,听起来像是尼基的遭遇。性和浪漫的模式在人们的生活中反复出现,就像成瘾和康复的周期一样。吸引力本身就是一种麻醉剂。这就是为什么人们把恋爱或性欲描述为“冲动”的原因。他们从中得到快感。

作为一名作家/导演,费拉拉做了我们在《幻想》中看到的托马索所做的事情:他从胸口里掏出自己的心,让观众把它传来传去,好好看看。费拉拉是在他收养的城市罗马拍摄这部电影的,在他从家乡纽约搬来定居后,他现在避免去这个地方,因为他把它与过去的吸毒和酗酒联系在一起。最主要的地点,托马索的公寓,是费拉拉的公寓。希拉克在现实生活中是费拉拉的妻子,安娜·费拉拉是他们的女儿。影片中的许多配角可能是费拉拉的朋友。我在猜最后一部分。我不知道他们的背景。但我知道,我以前从未见过他们中的大多数,他们的表演有直接性和简单性,这让我想起了意大利新现实主义的传统,它把非专业人士塑造成他们自己的版本。

达福带来了自己的项目,以及那么多,它把字符到达福和费拉拉的混合体。我们看到托马索教的表演课,包括礼仪,舞蹈动作,这可能是从达福的经验中吸取的戏剧老师,或者在训练年轻演员角色扮演练习。我们也看到了他打坐,做瑜伽练习中的长镜头是确认达福强和优美的在他六十年代的人。费拉拉经常拍摄这些时刻,全画幅,达福几乎全裸,更好的体会到他是如何很好的照顾自己。

“托马索”不被大多数恢复电视剧的游戏规则。你不通过使用触底,复苏,作出补偿的一般弧跟随托马索。当影片开始,字符已经在恢复。我们了解他通过他的故事,过去的生活。这是一个缓慢的电影,在目的:这个人用一生匆匆,从来没有注意他周围有什么,因为他知道他能够幸运地活下来现在他品尝一切。我们甚至在暴殄天物时刻感受到他的生活更充分的欣赏,当摄影师彼得Zeitlinger他的相机跟着他穿过他的公寓,当他站在门口俯瞰一个露台时经过他,在外面飘荡,然后向上倾斜,占据了对面公寓楼的全部高度,然后定格在天空中,好好地、长时间地看着它。有点泰伦斯马利克.

一节AA好友教练托马索在他的旅途告诉他,愤怒占据了可用于对积极情绪的内部空间。愤怒也是一种瘾,因为你永远无法真正的失败或驱逐它,只有从中恢复和管理它,你要有意发好的能量外面的世界,以图谋原因体验愤怒的对面。这意味着寻求或发明,将允许爱和善意的公开表达情况。机管局哥们告诉托马索产生的经验,这些积极的情感和展示,并接受你内心的爱去,并占据愤怒通常声称空间。那是我听说过的电影的最大条建议之一。这启发了我试试吧,我在这里要告诉你,它的工作原理。谁能够预料费拉拉拍一部电影,可以教人如何管理愤怒?我没有。我敢打赌,他没有,要么。但是,我们在这里。

我将回到托马索多次。它的经验教训传授。老师知道他在说什么,因为他一直在那里,而且还那里。而且他在让你认为你永远不会觉得如果你在教室里是那么好。这不是薄膜形式的主日学校。这是耶稣走出去的人当中,说话给农民和店主,调酒师和性工作者,渔民和盗贼,用通俗易懂的语言,在科林蒂安的书描述。费拉拉的练习街道的福音。你不应该弄明白就像一个谜。你应该听故事,然后揣摩你自己我知道,像汤玛索一样,你一直都是,而且永远都是,一项正在进行的工作。

如果这部电影是一个人,我会冒着生命危险去救它。

现在可以在虚拟影院下载,6/5。

xf115

Matt Zoller Seitz是RogerEbert.com网站,纽约杂志的电视评论家秃鹫网以xf187 首页及普利策批评奖的入围者。

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托马索电影海报

托马索(2020)

额定NR

115分钟

铸造

威廉·达福是托马索

克里斯蒂娜希拉克作为尼基

安娜·费拉拉作为迪迪

亚历山德拉Scarci作为亚历克斯

洛伦佐Piazzoni作为代理类学生

主任

作家

摄影师

编辑器

作曲家

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