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午夜过后

当汉克(杰里米·加德纳)没有觉得焦虑的眩光,总是在狩猎模式中,他在做白日梦关于他的女朋友艾比(布雷格兰特)。汉克的回忆,明亮而阳光明媚,现在的艾比作为一个爱情,有趣的伙伴 - 鉴于她目前失踪的所有令人震惊的伙伴。只需一份备注,她已经从家庭中消失了他们在其十年关系的过程中分享。还有一个怪物在晚上攻击房子,迫使汉克在手中用霰弹枪睡觉,但焦虑并不像他对雅比起飞和离开的痛苦一样深。

由加德纳编写的,他共同执导基督教斯特拉,“午夜之后”频道这种心态半部电影,它可能会感觉比较狭窄。时机用他的脚造诗地用一些kooky独白填充出来,不是那么有用的朋友韦德(亨利·泽布罗夫斯基),从汉克的酒吧喝垫子,外观贾斯汀本森作为一个古老的警察和兄弟姐妹到艾比。电影几乎为其怪物隐喻而自豪,即它没有挖掘它;相反,它更像是艾比,并与汉克的又脏又臭的盾牌并置。尽管来自加德纳的击败性能的渐进式身体磨损,但只要怪物弹出,“午夜后”似乎有限,让自己保持这种状态。更糟糕的是,它的风险造就了汉克的浅栗子和夜晚怪物的漫画刘海。

但这不是我们最后一次看到艾比,我分享的一个细节,让你也坚持电影。她似乎在半途中不知从何而来,在两件事情澄清之后不久,她就消失了。这一幕展现了他们等待怪物的场景,在她34岁生日前夕,怪物坐在门口等了13分钟。这是一个写得很好,情感上精辟的截击,他们不同的不满,他认为他可以公正地控制她的微表情,和忧郁的澄清她反驳自己的需要与她的大局在生活中,想法,他以前看过去。他仍然当她与他谈论未来的严肃概念时,努力看着她的眼睛,也许在别的地方住在别的地方。这家中心创造了一系列完全在分歧的十年关系中的全貌;这是整部电影,没有必要的怪物。这只是这些血肉和血液表演,以及一款非常慢的相机,非常慢慢地推入他们 - 最温柔但有效的触动,即电影制作必须让我们关注像优秀的剧院一样上演的东西。

这是我在“午夜之后”的第一个段落,它使景象在略高于创造毫无戒心的预期之前。对于所有Hank的玫瑰色闪回来,这是现实检查。对于所有的方式,加德纳和斯特拉的编辑突然从他的白日梦中突然摇晃汉克,而银行在怪物等候游戏中的一部分电影,这是漫长的艰难外观。电影随着这个场景而发展,以一种熟练的讲故事者可以实现的方式,以及董事加德纳和史黛拉的聪明才智使情绪更加突出地发挥作用。

在找出如何处理这些情绪高涨时,“午夜过后”可能会落空。加德纳和斯特拉能够简单地表现一段破裂关系的痛苦,但艾比仍然觉得她更像是汉克注视的对象,或者他是她简化的对象的接受者。她不是一个三维的角色,尽管格兰特扮演,谁在这里证明了(和她的脚本为12小时轮班,“即将到来”幸运的“她有一个广阔的戏剧性想象力。阿比成为可以从他的不动的女朋友唤醒那些可以唤醒男子的女朋友,这本身就是一种过于帕特讲故事的方式来解决一个更复杂的野兽喜欢汉克。

但这里有一个怪物的故事,有一个令人兴奋的诱饵和开关,它的心脏像“血”一样慢慢地流血蓝色情人节。“如果情绪没有击中你,如果谈话看起来不像以前的十字路口,那么你面临着长期伴侣,至少他们背后的野心就会。最后的场景是干净的,具有合法的赢得颠簸。“午夜之后”的平衡是双手和怪物故事之间的罢工权证是情人节周末看,也许甚至可能是一种可怕的谈话。

现在打哆嗦。

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尼克·艾伦是《纽约时报》的助理编辑罗杰伯特网站是芝加哥电影评论家协会的成员。xf187 首页

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