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12岁的奥拉负责家务。她管理一切。她帮助她自闭症的弟弟尼可登准备上学,她帮他系鞋带,洗澡,做他的作业。她因父亲马立克去酒吧而责骂他。她买杂货,厨师,清洁,做衣服。这家人住在华沙郊外一套狭小的两居室公寓里。照片里没有妈妈,除了在奥拉不停的电话里,当奥拉一次又一次地试图让她母亲参加尼可德即将到来的第一次圣餐仪式时。母亲的声音模棱两可,不置可否。这个孩子的负担,她的责任,是Anna Zamecka纪录片的主题,“圣餐”,令人惊讶的导演处女作。使用距离和亲密的风格,扎梅卡完全融入了这个家庭的日常生活和节奏,当奥拉终于抽泣的时候,“我受够了”就好像电影本身在分裂,承认我们所看到的事实。

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扎梅卡锯Marek Kaczanowski在华沙火车站,被他迷住了。在谈话过程中,他告诉她他的孩子,Ola和Nikodem,他是多么为奥拉感到骄傲,因为她对哥哥和他照顾得那么好。In this was the seed of "Communion." Since the Kaczanowski apartment is so small,照相机不能不引人注目或看不见。这家人对照相机的不安意识是这部电影的一部分。很多场景都有一种未经雕琢的质感,马雷克和奥拉对被揭露的事情犹豫不决。然而,“交流”绝不是剥削。扎梅卡非常温柔地拍着这家人。唯一真正被利用的是奥拉,作为自由劳动力,永不停息的劳动。影片进行到一半时,她在中学的舞会上表演,穿着黄色连衣裙到处跳,和朋友一起大声唱歌词,这是我们第一次看到她,在这样的背景下,她会成为一个普通的孩子。她就像一个与众不同的人。

尽管《圣餐》是一部纪录片,它的结构就像叙事性的特征,随着一个激动人心的事件(Nikodem即将到来的第一次圣餐),紧张情绪的增强,一个激动人心的悬念(“妈妈会不会出席婚礼?”)和一个结局。与经验丰富的编辑合作阿格涅斯卡·格林斯卡,请扎梅卡精心制作了这部电影,它的公寓场景,教堂和学校的场景,形成连贯的叙事,贯穿始终。当奥拉穿着黄色连衣裙冲进公寓时,哭着说这是猪圈,这让人心碎,因为我们以前见过她,她和尼可登在宗教家庭作业上的合作,反复询问他,她似乎毫无怨言地接受了维持家庭生计所必须做的大量工作。“圣餐”让我想冲进去救她,或者至少给她几个星期的假,这样她就可以和朋友一起去远足过夜了。

扎梅卡和她的摄影师马_Gorzata Szy_ak拍摄的场景几乎和肖像一样。光线轻轻地落在家人的脸上,奥拉的眼睛变得半透明,她的苍白与周围的污浊环境形成鲜明的对比。相机在很大程度上是静止的,这是一个令人欢迎的变化,从如此多的纪录片紧张的手持风格。“圣餐”的开场是尼可登试图戴上腰带的美丽照片,自言自语,笑了,有时沮丧地拍着头。在他身后是精美的栗色花墙纸,从墙上剥落。照相机是静止的。这是一种非常恭敬的风格。摄像机不会在房间里四处走动寻找冲突,反应的镜头,为了“提升”紧张局势,所有通过真人秀渗透到文化中的技术手段。扎梅卡的方法迫使她与拍摄对象保持一定的距离。我们可以看到一切,过度劳累的奥拉,马雷克是多么的无助,他们在那间公寓里是多么亲密啊。

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第一次圣餐准备占据了影片的大部分,家庭生活围绕着即将到来的活动进行组织。Nikodem必须接受一位牧师的采访,Ola训练他说出他应该给出的答案。因为我们知道她多么希望她的母亲能参加圣餐仪式,她迫切希望尼古拉姆“通过”所有这些测试,这是多层次和令人担忧的。所有这些都有极端的象征性共鸣,圣餐的象征是什么,波兰教堂的中心位置。

Nikodem是个很难相处的孩子,但是一个积极的孩子,喜欢动物和绘画。他在学校里和其他孩子一起成为主流,他的老师也没有考虑到他的特殊需要。看电视很痛苦。在家里,他走进自己的世界,观看动物视频。他不停的唠叨充斥着其他场景的空气,奥拉和马雷克之间的紧张场面,在奥拉和前来接受福利检查的社工之间。奥拉对社会工作者撒谎,说一切顺利,尼科德姆的声音从房间里飘进来:“危险。濒危的。女性。幸福。Happiness." Zamecka's quiet patient style allows for these "happy accidents" of life,主题和现实相吻合。尼科登曾经说过,洗澡,玩恐龙玩具,说,出乎意料的是,"Reality becomes fiction." It was so profound,不仅是对他生平的评论,而且是对当时正在制作的电影的评论,我甚至怀疑自己是否听对了。Nikodem知道如何把现实变成虚构。奥拉不能。如果她不照顾尼哥登,教他怎么系鞋带,谁会?没有人,就是那个人。“交流”并不要求观众做出情感上的回应。不必。

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